24张中以凹印、胶印的印刷工艺差异划分的有6张，分别为：5角（凹版）、2角（凹版），1角红三罗（凹版、胶版）、2角二罗（凹版、胶版）。

   所谓凹版印刷，即常说的“雕刻版”，表现出的印刷效果为：墨色厚重，颜色深，油墨凸出纸面，墨色光亮，立体感强。

   胶版印刷则画面色彩平淡，无油墨突起，票面平滑，立体感不强。

   上两图的对比中发现，两张纸币存在明显的工艺差异，凹印纸币中的人物刻画更加细腻生动，而胶印则只有构图而缺少了很多油墨的厚重感和立体效果，构图也平淡很多。

构图及颜色差异

   三版人民币的划分中有两个券种按照颜色划分：枣红1角券和背绿1角券。

   枣红1角于1962年4月20日发行，之后发行了背绿券将其取代，中间为三年半多一点的时间，可见发行及流通时间是比较短的。

   其后的背绿1角，66年1月发行，67年12月停止发行，中间更是只发行了两年时间，其品种更加稀少，特别是背绿中带水印的券种更是少中又少，更为珍稀，被称为三版人民币中的“币王”。

收藏中的特殊版别差异

   藏友对三版币的差异进行了细化，以至于分出多达三十多个品种，一般公认的有印章差异、长短码差异、颜色深浅差异、和有无荧光差异等几种差异划分方式。

下面简要介绍一下。

印章的差异

   三版人民币在印章的印刷工艺上存在很多差异，即便是钞面主图印刷工艺相同，但细小的印章上仍有印刷工艺上的明显的差异。

   比如同样为5角凹版券（俗称凸版）下面的行长、副行长章就有凹印章和凸印章两种，这就使原有的券种要多出不少版别。这种情况在2角券上也有相同情况。有些券别甚至有胶印、凹印、凸印三种印章的差异变化。

   凹印章：墨色鲜红，突出纸面，放大观察，油墨有颗粒感，外延有细微溢墨。

   凸印章：印刷时印版突起，印制在纸上的状态为压印痕迹，油墨边缘呈不规则或呈粗细不均形态，甚至线条有轻重粗细不均形态。

   胶印章：与胶印底纹同时印刷，字体颜色、粗细均匀，无凸起或凹陷形态，多墨色较浅。

   三版人民币绝大多数元币券及部分角币券采用了凸版印章（俗称钢章），绝大多数角币券采用了胶印章，角币券中少部分使用了凹印章。

   另外要补充的是，人民币收藏者中对于印刷工艺并不理解，而是简单认为凸起的就叫凸版，实际这种印刷工艺为凹版印刷。

   而凹下去的比如印章称为钢印，实际是印刷中的凸版印刷。这些在文字表述上往往比较混乱。在交流或交易时要格外注意，并最好加以规范。

长短码差异

   同样的两罗马字冠，字冠码和数字编码的长度有明显的长短差异。这种算不算独立版别？个人认为这只是不同批次的打码机产生的正常差异，不能算作独立的版别，这点还是藏友各自理解吧。

深浅版差异

   三版5元券中除了原有的三罗两罗之分，还有个延展版别，就是所谓的“炭黑版”，这种部分冠号中出现比其他券的主图颜色更黑更深的情况确实存在。

   这些“炭黑券”票面颜色更深，更有立体感，观赏效果更加突出。另外，PMG评级也将伍圆划分成了深黑版和浅版。

   1元券在部分冠号的券别中也存在颜色深浅的情况。藏者中称其为“深红版”。“深版”表现出底纹颜色更深，“女拖拉机手”主图颜色更加艳丽，油墨色更加油润，光泽度更好。

   上述所谓“炭黑版”、“深红版”在笔者看来是印钞过程中工艺和油墨使用的正常差异，“深红版”和普通版的对比中发现，两者之间油墨的成份或者印刷工艺中有差异的地方，特别是壹圆券表现得差异化更加明显。

   本人认为这是由早期的湿印法变为后期的干印法造成的。

   湿印法要在纸张微湿的情况下进行印刷，印制后需烘干等多道工序，印制时间长。

   后期改为干印法印刷速度加快，工序减少，成本降低。但从实钞上看，“深红版”印制更精致，墨色更油润，观赏效果更佳。

荧光

   10元券里有荧光的品种，据相关资料显示是油墨出现问题所致。也有相关的文字资料为佐证。本人认为这种现象是某些批次中的油墨出现污染所导致的的问题。如果想更广范围的收藏三版，这个品种也可以尝试一下。

   如果要想领略三版的全部精彩，恐怕延展收藏中的一些特殊工艺、颜色甚至是冠号补号的券种也要有所涉猎了。这些是三版人民币收藏的发扬与延展，也是全面理解三版的一个关键。