随着纸币收藏热的兴起，人们开始正视和研究特定时期印刷的各种各样的纸币。国家政权发行的纸币质量的优劣体现了一个政权的形象与尊严，体现了国家印刷工艺的最高水准，这就是纸币的设计、刻板与印刷比商业印刷品要复杂和精美的重要原因。民国早期的纸币是集历史、经济、印刷、艺术于一体的特殊载体，体现中国当时的印刷工艺水平。目前关于民国早期纸币的资料以近年来个人藏品和各地收藏协会的编著为主，对纸币的门类进行陈述，目的是为收藏爱好者提供市场交易价格的参考。然而缺乏对这一时期纸币的设计及印刷进行全面、系统的梳理、缺少对这一时期的纸币进行艺术设计分析。造成研究缺位的重要原因有：一方面是民国早期社会动荡，战争导致经济争夺，各方政治团队和军队发行了大量的纸币，有几百家银行发行过钞票，并由国内外几十家公司制版印刷，种类繁多、数量浩瀚、版本复杂；另一方面是由于纸币的印刷各自为主、技术保密，造成今天的纸币研究缺少足够的文献资料，尤其缺少能明确信息的第一手资料。在社会稳定、经济发展的当代，展开对纸币设计的研究对于补充纸币设计史与印刷史的历史资料显得很有必要。

1 纸币设计的主题

任何设计都有主题，包括纸币的设计。纸币的设计方案可以多种多样，可以选择风景建筑、人物、交通工具等作为纸币的主题。经过对民国早期上千种纸币实物和图录的系统整理后发现，民国早期各方政权所控制的银行发行的纸币对于主题的选择具有目的性、寓意性与政治倾向性的考虑。

民国国民政府纸币发行量大、种类多，发行时间长。发行过纸币的银行分为官方银行和地方银行。以民国国民政府的四大银行纸币进行分析，比地方商业银行纸币更具有代表性。国民政府的四大行为中国银行、交通银行、中央银行与中国农民银行，四大行纸币是仅仅围绕各个银行的名称开展设计的。

中国银行纸币设计方案以中国风景与建筑为主，也有人物、交通工具等，体现了主题选择的广泛性。特别是中国银行共和纪念壹圆兑换券采用了狮子图案，该狮子的形象寓意当时的中国摆脱清王朝的统治，象征民主与社会的觉醒，醒狮的图案设计含有的寓意性让人记忆深刻。

中央银行纸币，改行纸钞发行从民国12年至民国38年全国解放止，设计图案基本选用国民党领袖人物为主，如孙中山、蒋介石、林森，体现了中央银行作为“国家银行”的强烈政治意味。 

交通银行纸币，改行纸币发行从民国元年起至民国31年止，主题基本选用轮船、火车、奔马、汽车、飞机等交通工具及与交通有关的建筑设施，尚没发现用人物作为纸币的设计主题。

中国农民银行纸币，改行纸币以表现农民劳动的场景与农村有关的风景为主，并借鉴了中国传统绘画，寓意中国农民银行与中国农民的生活与劳动紧密联系。

红色政权纸币包括中华苏维埃政权发行的纸币以及抗日和解放战争各解放区和根据地发行的纸币。从革命根据地货币诞生到新中国成立，不同发行机构共发行了不同面额、不同版别、不同年份、不同印色的纸币几千种。20世纪30年代，中华苏维埃共和国国家银行准备发行货币，毛泽东推荐使用当时共产国际领袖人物列宁的头像作为纸币的主题。随着革命斗争形势的好转，各解放区和根据地发行的纸币在设计和印刷质量上得到很大的提高，主题的选择也更加广泛，纸币也更具美感。

如果说南京国民政府与中华苏维埃红色政权纸币的主题，分别具有不同的政治倾向性与本土文化特征，那么伪满洲政权发行的纸币则具有日伪文化特征，显露出不同于前二种的艺术风貌。日伪满洲政权纸币是一种比较特殊的纸币，是日本不可否认的侵华历史证物。1928年日本国内经济萧条，社会动荡不安，这使得日本迫不及待地入侵中国东北地区。日本帝国主义扶持清王朝末代皇帝清朝末代皇帝溥仪成立了伪满洲政府，使其侵略合法化，并发行了纸币。从1932年7月1日开始发行到1945年日本投降为止，伪满共发行5套钞券，前期纸币由日本银行的造币厂印刷，后期由伪满洲国首都新京（今长春）的满洲中央银行印刷，以达到掠夺殖民地财富的目的。通过对日本侵华时期发行的军用票和傀儡政权发行的纸币可以看出，纸币设计具有武士道和皇权思想相结合的设计特点，主题单一且集中，显示出日本帝国主义对沦陷区人民愚民教化的险恶政治宣传。

2 从设计元素角度欣赏民国早期纸币

民国纸币质量有优有劣，参差不齐，设计也同样如此，我们把纸币当成一件艺术品来分析它的设计元素。通常来说，一个有着先进设计理念的纸币印刷设计国，对纸币设计中的一个点、一根线、细微色彩的变化都有其设计的道理，绝对不会在设计中包含任何没有意义的设计元素。因此，下面将从字体、版式、图案和色彩这几个方面进行分析。

2.1 字体设计

国民政府四大行的纸币字体，正面全部以中国书法的主流字体（楷、隶、行书等）为主，反面以英文为主，具有很强的时代感，即“西学东渐”对中国文化的影响，同时也反映英美等西方国家对中国经济的影响和控制。红色政权发行的纸币也以中国书法的主流字体（楷、隶、行书等）为主，背面采用中文美术字体书写口号与数字，很少出现英文。日伪满洲政权纸币以满洲中央银行发行的纸币为主，纸币字体设计以中文、英文和数字为主，正面以中国书法的主流字体书写金额，并加以数字方便识别。

2.2 版式设计

国民政府四大行纸币横式设计的版式基本以纵轴线为中心、左右对称为主，从而使版式达到视觉上的平衡，纸币的四角是文字，反映纸币的金额，文字的排列通过横排、竖排、斜排及多种组合方式使纸币四角落略有变化，以达到生动版面的目的。红色政权的银行纸币版式形式多样，最为复杂。日伪满洲政府纸币采用纵轴线对称，纸币的左上角和右下角为票面数字，左下角和右上角为中文金额。这样的编排设计符合从左上往右下阅读的视觉习惯，金额采用数字，比中文更容易识别。

2.3 图案设计

国民政府四大行纸币的装饰基本以欧式纹样为主，这可能和钞版的制作公司以英国和美国公司为主的原因，所以其钢板雕刻艺术设计和制作均为西方人。

红色政权纸币早期受共产国际影响较大，图案设计基本以列宁和马克思为主，其他的图案还有镰刀、锤子、五角星、农民、工人、士兵、毛泽东头像、革命根据地的风光和建筑，1937年以后的纸币图案设计中出现了交通工具和农业场景等，纸币背面设计开始出现英文和欧式风格，质量有所提高开始向国民政府纸币的水平靠近但也有一定差距。如晋察冀边区银行1945年500元券，比较典型的体现了革命根据地艰苦条件下的印制水准，正面长石拱桥、塔亭、牌坊，背面帆船驶于海天之间，刻板与印刷均相当精美。

日伪满洲政权图案选择以象征皇权的传统龙凤图案、日本武士形象、伪满洲五色国旗、伪皇宫建筑、财神与古代帝王将相为主。

2.4色彩设计

国民政府四大行纸币色彩基本以黄绿、蓝紫、暗红较为常见，英国、美国等西方钞票公司印刷的纸币色彩具有三色渐变的效果，西方的印刷设备和工艺在当时是世界领先的。日伪满洲政权纸币由于采用黄色为主的五色伪满洲旗作为主要图案，纸币色彩整体采用深紫色，色彩的冷暖对比使票面非常醒目。

3 中国纸币与西方纸币的交流与融合

纸币设计出了以上分析的四个因素，还要考虑造纸技术、油墨技术、印刷技术等诸多方面。在美国钞票公司著的《纸张优劣之比较》一书中介绍，钞票用纸是采用碎棉布作为造纸材料，具有韧性好的特点。很多中国纸币从清代开始便由外国印钞公司印刷，所以纸币的设计也是由印钞公司设计完成的，比如大清银行兑换券。

通过民国同一时期中美纸币的版式的对比后发现，中国的纸币版式与美国纸币版式基本相同，不同点在于中国纸币票面的金额部分字体采用数字与中文，票面图案具有中国特色。美国纸币的编排比中国纸币更为自由，字体设计也更有装饰性；中国纸币的版面设计严谨，讲究对称和平衡，符合当时中国民众对审美趣味与民族性格。洋为中用、中西融合的设计，是那一时期的时代特征。

4结语

民国早期纸币是20世纪初中西方文化交流的沉淀物，它的内容现在看来或许已经不适合当今社会了，但是，对人们对过去历史文化的探究，厘清纸币设计的起源历史以及对以后纸币设计的憧憬有很重要的意义。民国纸币在岁月的长河中幸运的保留了下来，它不但是东西方文化碰撞后的产物，更是让我们后人通过这些实物的研究和利用，发现新的乐趣，新的历史故事，这些最终都将成为最珍重的人类文化遗产。

参考资料

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