齐白石画虾可谓画坛一绝，其笔下的虾灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。但白石老人大约70岁后，画虾才进入到高境地，画的虾才成为透明的、游动的、活生生的，虾的向背、阴阳、轻重、厚薄、软硬等，都在简略之中，出神入化。贵金属纪念币中也出现过齐白石的虾，1997年版齐白石金银纪念币中的一枚纪念银币即取材于白石老人的《虾趣图》。

  这幅《虾趣》图，创作于八十七岁高龄，其功力已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。用淡墨画虾体，用浓墨点睛，把墨、水与宣纸结合的气韵效果把握得相得益彰，使虾看起来通体透明，形象生动；墨色的深浅浓淡，表现出一种动感，把透明的，游动的，活生生的群虾形象表现地淋漓尽致。形神与笔墨的完美结合，可以说前无古人。要把一幅经典的水墨画塑造成一枚成功的纪念币精品，首先必须把握住这幅水墨画的人文精髓，抓住画里能唤起某种通感的美学特征，使画境中的景物经过了情感的取舍过滤，通过浮雕高度的凹凸起伏，浮雕语言的体积感与重量感，使得原本轻灵潇洒的艺术造境更凭填几抹凝练厚实，或许这也是立体浮雕语言有别于平面绘画之处吧。

  我们来看这枚取材于著名水墨作品的纪念银币。首先它继承了原作的创作核心。中国画在画面上，黑是实，白是虚，可是在某种情况下，“白可以是实”，齐白石画虾不画水，“以虚为水”，画面却有水流不息的奇妙效果，故虚更胜于实。《虾趣图》纪念银币首先非常精准地把握好了“黑白虚实”的妙用，镜面取代了纸面，用设计者金刚山老师的原话即是“艺术上讲，镜面既是虚的(空白)，也是实的(水)。”况白银材质散发着古典的气息，体现了一种儒雅温和的性情，使纪念币更显空灵和深远的艺术想象空间。其次，币面上的五只虾形态各异，绝无雷同。有的嬉戏打闹，有的左顾右盼，有的交头接耳，有的自由游移，煞是热闹。看似形象多样，实则繁而不乱，细细观察每只虾都清晰可辨，表现得惟妙惟肖。尽管刻刀相比于笔墨在先天上略逊轻松飘逸，但是在有限的幅面里，对群虾进行体积上的合理压缩，并通过透视方法向人们展示原作较抽象的空间效果。而且虽然币面上的浮雕高度不是很高，但它的形式语言仍然是形体，在视觉上仍然产生一种立体的空间效果，其实就是把齐白石的《虾趣图》进行了更具体更立体的演绎，相对于原作的人文性情，纪念币显得更为平民亲和；再次，底面镜面和喷砂群虾互相呼应，显得币面整体空间效果更为立体和纵深，这也是纪念币于原作略有不同的地方。环境背景是平面的，是虚的，而群虾是立体的，是实的，这种立体感和空间感恰是纪念币浮雕语言所擅长的，我们并不是在欣赏一幅平面的水墨画，而是脱胎于水墨的浅浮雕作品，本质相似，表达手法大有不同，审美情趣亦是各有专擅。最后，从浮雕的清晰度来看，虾的腰部呈现，有躬腰向前的，有直腰游荡的，也有弯腰爬行的，而虾的触似断实连，直中有曲，错乱有序，每一个部位每一根线条都交代地非常仔细，显示出相当深厚的浮雕制作功力。白石老人爱虾，更爱画虾，虾几乎成为他艺术人生的一个最重要符号。所以对于喜爱他作品的人来说，这枚取材于他晚年精品之作的《虾趣图》纪念银币，当然是齐白石系列纪念金银币的抗鼎之作。虾为群居生物，生性爱闹，这枚纪念银币刻画和展现的是一幅生动欢闹的水中群虾生活图景，无水却见水流不息，区区五虾却似已画尽虾之生态。有虾无水，故虚胜实，这是水墨《虾趣》之妙笔；而起伏浮雕，立体透视，这又是《虾趣》银币之真趣。

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