有红学者说：“世间有曹雪芹，才看得出青年女性是山川日月之精华，才看得出写得出她们的悲剧命运。”《红楼梦》的悲剧之所以特别的震撼人心，就因为它充分写出了被毁灭的女性不仅外形是美的，而且有更美的内心。《红楼梦》中写金陵十二钗，决不是只在写出一些不同的沉溺于个人情感的女性，而这些女子的故事也绝不能简单地概括为爱情和婚姻的悲剧，原著其中很重要的目的，就是要写这些女子的才能，而其也没有局限在文才、诗才、画才方面，还刻意地塑造出具有管理才能的杰出女性，文本中除了王熙凤，作者还塑造了探春这样一位“金紫万千能治国，裙钗一二可齐家”的脂粉英雄。
    
  贾探春是金陵十二钗中排在第四位，位列《红楼梦》的两位主人公宝钗、黛玉和元春之后。探春是贾政和赵姨娘的女儿，有一个同胞弟弟贾环。小说第五回对探春的判词是：

    才自精明志自高，生于末世运偏消。
    清明涕泪送江边，千里东风一梦遥。

  此曲在赞叹探春的才华和志向的同时，感叹探春的命运，说她生不逢时、时运不济。也暗喻了探春将在清明时节，乘船远嫁，其归宿既高远又飘忽不定。《红楼梦》中多次写到女孩子们结社吟诗，或者自吟自咏，这是作者创作的一个重要的艺术手段，让她们直接抒发胸臆。探春是大观园最有创意的人，是诗社的发起人。自探春海棠结社之后，大观园中的诗人们才有了更为自觉的创作，自此也繁荣了大观园的诗词创作，才有了之后的《菊花诗》、《柳絮词》……

   中国人民银行于2000年发行的《红楼梦》彩色金银纪念币（第1组），其中一枚1盎司银币背面为探春结社图，其题材选自《红楼梦》第三十七回，“秋爽斋偶结海棠社”。该币上探春手捧诗笺，举目凝望，似在思索结社诸多事项、拟结社花签；但见浅雕、彩印工艺体现出的探春，一反姑娘们的“鬓云”，梳着个“两把抓”发髻，额前一转的短发，简洁、利落而富有朝气：一袭水红罩裙下是绿色系裙，浅色罗带轻垂，色泽明朗、清淡；币面上微刻的探春长挑身材、鸭蛋脸、俊眼修眉、顾盼神飞，其神情自信、从容，令人见之忘俗；其“精明”、“男儿丈夫气”跃然币上；一带围栏和芭蕉下的山石，点明侯门公府的精致园林之景；围栏外，一棵硕大的芭蕉，意寓探春赋诗的雅号“蕉下客”，起到了情景交融之妙；该币镜面采用本色反喷砂工艺，体现出明暗两色，看似阳光的映射，极好地烘托了人和景的层次感。红楼十二钗作为封建社会所展现出来的女性代表，她们每个人都被作者赋予了“这一个”的悲剧，是不能代替的——有封建婚姻制度的悲剧，有封建道德礼教的悲剧，有赤裸裸的封建暴力的悲剧、有封建婢妾制度的悲剧……而探春就是封建婢妾制度的受害者。无论她的“才自精明志自高”，还是她超强的管理才能，都被挥之不去的“庶出”这一阴影所笼罩。在她心里造成的“敏感”、“才秀人微”的尴尬，处处困扰着她，人都暗地里说她是：“刺戳手的玫瑰”、“老鸹窝里的凤凰”。第七十四回“惑奸谗抄检大观园”，那王保善家的胆敢搜她的身，除了自己不识好歹，“内心没个成算”，还有一个重要的原因，就是“况且又是庶出的，她敢怎么……”令人不得不为探春所承受的封建制度之害而感叹，惋惜她“生于末世运偏消”的“有命无运”。

  探春吟诗作赋虽不及黛玉、宝钗、湘云，但探春可称得上是一个书法家。元春省亲时，便指定探春眷抄、记录为其省亲所作的诗词，可见探春的书法出众。只看她的秋爽斋：“当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人贴法，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般，那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。”由书房陈设可见主人的性格志趣和不凡的才情。这枚纪念币图面丰富、人物性格别具一格，八边形的银币造型给币面之景，增添了民族传统文化的审美情趣儿，多种元素的集合使之成为一枚极富美感和欣赏价值的艺术珍品。

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