小时候妈妈有一条白色的纱巾，那样光滑的质地和洁净的色泽，在小小的心里，它的美丽超乎想象；妈妈颈项间系着它去上班的样子，堪称是童年记忆中最美画面之一。常常把它披在身上当作裙纱、捏好兰花指、百般温婉的做姿扭态，演绎动画片中白娘子的种种神态……

  《白蛇传》传说是中国四大民间传说之一，已被列入“第一批国家级非物质文化遗产”之列。《水漫金山》是其中的一段情节，讲法海把许仙骗去金山寺，不让许仙夫妇团聚，白娘子为了救回许仙，和小青一道跟法海斗法，不惜引西湖之水灌金山寺。白娘子身怀六甲，力有不敌；小青得以逃脱，修炼有成，再回金山，斗赢法海，法海无处可逃，身穿着黄色的僧衣，遁身入蟹腹。后来许仙夫妇终于能团圆，而法海却只能留在蟹腹中，所以现在的螃蟹腹中的蟹膏是和尚僧衣般的黄色。

  中国京剧艺术彩色金银纪念币（第3组），5盎司彩色纪念银币正面图案，为北京·颐和园·德和园。由大戏楼和与之相连的两层扮戏楼、颐乐殿、看戏廊等组成。这枚纪念币采用长方形造型，扩展了图案展示空间，完美地再现了德和园的整体造型：本色浮雕显现，卷棚歇山顶，飞檐层叠，流云异彩，气势恢宏。德和园建成于1895年，与紫禁城里的畅音阁、承德避暑山庄的清音阁并称清宫三大戏楼。它的建筑规格与历史内涵为三大戏楼之最，堪称中国古代戏楼之中，登峰造极的存世代表。其结构繁复和功能齐全，声学效应合理，有很高的科技及艺术价值，反映出中国戏台在形式上的飞越发展和修造水平。戏台曾是一组专为清统治者看戏修建的大型建筑群，其虽然是为满足自身声色之娱，但是由于财力、人力的充裕投入、加上清统治者较高的鉴赏力和严格要求，对京剧戏曲的规范、发展也起到了推波助澜的作用，被誉为“京剧摇篮”，在中国戏剧及建筑历史中，占据特殊的地位。这枚纪念币取其为币面图案，涵盖了中国古代戏台的修造历史、建筑艺术、演剧活动等内容，极具典型代表性和深厚的文化底蕴。

  这枚纪念币背面为京剧《水漫金山》场景，币中，白素贞和小青正于激战施法中，俊扮，皆头戴额子、红缨高悬；脸颊两边穗带垂大朵绒球，显现半人半妖之身份，也衬托出粉面妖娆；两人身着一白一青两色、立领对襟、窄袖紧口、腰际束箍的战衣战裙；白娘子一手高举令旗，站立姿态，显现妩媚、窈窕、飒爽之姿；小青执剑呈弓步“探海”、辅佐之状，尽显英武、果决之容；两边虾兵蟹将扮相，头戴铲头盔，两边弯翘，说明其小妖之身；皆身着素色抱衣抱裤，穿鱼鳞甲，背带“蚌壳靠”，手执水旗，显现正于辅助“行水作浪”之状；币面人物造型，正是京剧舞台中“同仇敌忾”、“英姿勃勃”之集体亮相，展现出武旦、生优美、洒脱之工架。小青、蟹将皆是青色衣饰，既是人物性格身份说明，也使色泽凸显白娘子形象。京剧《水漫金山》为武旦戏。四大名旦——梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云皆擅演此剧。京剧旦角行当中，青衣、花旦、刀马旦和武旦属于四个分支，其表演规范具有明显的区别：青衣，重唱，庄重典雅、雍容华贵；花旦，重念，活泼灵巧；刀马旦，重武打，英姿飒爽；武旦，重翻打，精通武艺。在表演中，四个行当既不能以演员划分、也不能以戏来划分。比如四大名旦，也都是四个行当全能的演员。旦角的特殊还在于，也不能以戏来定青衣戏或者花旦戏：《白蛇传》中的《游湖》、《断桥》、《雷锋塔》都是典型的青衣戏，而《水漫金山》却是典型的武旦戏。这场戏中需要演员文武并重，并且配戏的武行演员基本功也必须过硬，特别是众水族的翻水旗、白蛇与青蛇边唱唢呐昆牌子、边耍令旗的身段，还有踢出手、小快枪、抢四板等等的武戏技巧，都是考验演员的功夫！这枚纪念币面背景，镜面映衬下，本色浮雕显现巨浪滚滚，体现出与法海之战的激烈、紧张气氛，本色背景更好的衬托出彩色移印的人物色彩，使其更为突出 、生动；反喷砂的镜面、本色浮雕——多层次的工艺、构图，使图面繁复而热闹，极好的烘托、渲染出激战的场面。该币即精细、翔实的诠释了，剧目的唯美故事场景，又很好表现出以水旗象征真实实物——表示出京剧虚拟之景，艺术的“虚”之意向和图案体现的“实”之美的结合，层叠象征，意寓丰富，欣赏意味深厚，是为收藏之品。

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