漓江享有“百里漓江，百里画廊”的美誉，《漓江》邮票表现了百里长廊中从杨堤至兴坪的精华地段，设计者刻意追求的艺术特征是恬淡、宁静的意境。邮票采取“一字”横连形式表现长廊风光，画面清丽淡雅，不喧不躁。意静产生境静，境静反映意静，这种意境是设计者在心绪宁静下创造出来的，正如他自己所说，“我在雨中沿江行走，心旷神怡，恰似人在画中游”。为了表现这种意境，设计者一方面在色彩上辅以淡淡的绿色，绿色为冷色，它不仅是漓江两岸青山绿水的自然美的写照，而且渲染了百里长廊恬淡、宁静的气息。俄国画家列宾说，“色彩即思想”，这种色彩为表达设计者那种悠然自得，远离嘈杂与喧嚣的心情，为升华主题起着重要作用。另一方面，运用淡墨勾画出的江中小舟和江岸群山的倒影，展示了漓江江水舒缓地流淌，平静如镜的特征，由此建构起静谧的审美意境。邮票画面展现的山水长廊的恬淡、宁静，决不是一种死寂，而是静中有动，动中寓静，只有静才能体现出人与自然的生生不息，只有静才能使人想象到运动和音响，审美主体从江中的小舟能够体味到水在静静状态下的流动，座座青山能听到啾啾的鸟鸣，江岸的村舍传来阵阵的笑声，使邮票画面具有动静结合、以静制动的奇妙意境。唐代韩愈曾以“江作青罗带，山如碧玉簪”的诗句来赞美漓江，设计者在表现漓江宛如罗带盘绕在万点峰峦之间时，似乎是站在山顶俯视漓江全景，使邮票画面构成了层次丰富、空间深远、发人遐想的意境。这种意境的形式是设计者泛游漓江“观青青群山蜿蜒，常潺潺江水曲折，品山间云雾缭绕”时俯仰环视、前顾后瞻的综合效果和情感的寄托。

《漓江》邮票在表现漓江山水空濛的意境上尤为突出，整套邮票的画面笼罩着若隐若现的面纱，如烟似雾，飘浮不定，扑朔迷离，给审美主体以朦胧美的感受。这种艺术意境的形式是设计者在连绵细雨中沿江采风，尽情地与漓江神秘美感亲密接触而捕捉的结果。设计者遵循中国山水画的方法，很重视空白的运用和笔墨的技巧。清代书画家秦祖永在《桐荫论画》中说，“山水之要，宁空勿实，故章法位置，总要灵气往来，不可窒塞”。设计者在邮票画面中的群山上下都留有大块空白，但并非空无，上部都是无尽的远山连着天边，下部是江岸的倒影和点缀的小舟勾勒出江水环绕群山，中部以淡墨渲染岚峰，又以浓墨和白点绘出江岸村舍，表现了漓江的细雨中的空明和朦胧的特点，为审美主体营造出无限的想象空间，导入天水一色、天人合一的境界。清代画家挥正叔在《南田论画》中说，“意贵乎远，不静不远也，境贵乎深，不曲不深也”。为了进一步体现空间深远的审美特征，邮票画廊不仅显得恬淡、宁静，而且通过画面上的山重水复，多波折的艺术手法，达到深的目的，在邮票第三和第四枚中，流岚缭绕群山、碧水蜿蜒江岸的曲深效果显得尤为突出。我国著名画家李可染曾说，“意境是山水画的灵魂，没有意境或意境不鲜明，绝对作不出引人入胜的山水画”。

《漓江》邮票意境的形成是设计者的创造，在意境中所表现出来的山水空濛、长廊宁静、空间深远的审美特征，既描绘了漓江风光的美景，也饱含着设计者的丰富情感，体现了设计者精湛艺术技巧。