鉴定古钱币有什么基本依据

鉴定钱币的基本依据是古钱的时代特征和个别特征。各个时代的古钱，都有自己的特征。


先秦时期货币主要有三大体系，即：布币、刀币和环钱。


有些空首布特别粗大，身 长连首有五寸，身宽三寸以上的，而且纳柄的空心一直通到布身的腹部，肩圆底平，两 面都没有文字，同农具的铲最接近。这种古币不会是西周以后的东西。战国时期布币在 形制上发生了变革，由空首变为平首，由大变小；布币的浇口在首端，浇口边缘因有浇铸时挤出范外的多铜，呈自然状态，伪造者却将伪币浇口打磨而暴露其币之伪造。


大部份的刀币、布币无论在形制方面或文字方面，都是自由奔放。当时铸钱是用泥范，每范只铸一次，所以就是同一地方的钱币，上面的文字没有两枚是同样的。这种钱币上的文 字书法流畅，其笔划是一刀而成，绝不改动，伪造者伪造这些钱币时字划都显得呆滞， 全没有战国钱币文字的特点。


西汉的铜钱有八种。汉初半两，身小肉厚，文字极不规则，有时甚至高挺；八铢半 两比较大样而肉薄，文字也扁平；三铢钱只用了四、五年，数量不多；五铢钱种类多。目前所见的伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品。伪造者一般采用真币改刻的办法，也 有用翻砂手段伪造的。三铢钱则由五铢钱改刻而成，应小心辨认。


莽钱中金错刀制作精美，大泉币直径一寸二分，重二十铢。锲刀和错刀币都是两寸 长，错刀有“一刀平五千”五个字。其中“一刀”是用黄金错成的，所以成为金错刀。当时币上钱文是垂针篆为主，文字的书法也属上乘，伪品有的粗糙，有的虽精细，但文 字缺乏生动感，显得呆板，细辨终能识别。

什么是古钱的钱文与形制

钱文即铸在钱面上的文字。钱文自上、右、下、左而读的，叫做回读或旋读，钱文自上而下，自右而左来读，叫直读或顺读。钱文的书体有篆、隶、真、草、行、瘦金和 宋体等，即使是同一字体，手法也是变化多端的。


形制即是古钱的铸造工艺、币材、造型结构。各个时代的钱币，都有其特征，出于 需要也要规定出同前朝钱币的差异。


比如方孔圆钱有的有廓，有的就没有廓；有的穿孔 大，有的穿孔小；钱文有的直读，有的旋读。因而各个时代的钱币都形成了自己独特的 风格，在鉴定古钱真伪时这种方法也是很科学的。像齐的刀布为了使钱文不易磨损，就把币的轮廓铸得较高，背中间有一高点，如果没有这些特征，那么就应判断是伪品。即 使是同一币制的刀币，由于时间的先后关系也有变化。这就需要钱币爱好者熟记常在钱 文中出现的字及时代特征，以免上伪币之当。



什么是雕母？怎么样判断其真伪？

雕母又叫祖钱。用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模，铸钱时用祖钱做模，翻铸母钱 。这些母钱颁发到各地，各地则用母钱制范铸币。


祖钱的雕制是很精良的，目前所见雕母都是金黄色的铜质，是质地优良的铜材。铜 雕母的钱文很精美，字口深峻。雕母钱不见刀痕迹象，，比同版流通的钱稍大些、厚重些。


雕母钱被制成钱模后取走，工匠用融化了的铜液浇铸在钱模上，待铸币冷却后开模 ，取出铸币加工打磨光洁即成。


宋、元、明、清时期，冶金技术和采矿技术的发展，带动了铸币业的发展。明清时 期黄铜铸币盛行起来。黄铜是铜锌合金。以前鉴定钱币含铜量的多少，就将币掷于地上 ，听声断其成色，成色高的铜币，掷于地上有金声。除黄铜外，还有白铜钱，这是铜锡 合金中锡的比例大的缘故，也有一种白铜钱是镍铜。


雕母钱体积比母钱和流通钱大，母钱又比流通钱稍大，铜质也较好。只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的，所以钱的外缘轮廓、字口都没有雕母深峻，各方面都比雕母逊些 。


母钱除了铜质的外,也还有铁质的，铁材料翻砂制的铁母钱比同级的铜钱要大些、厚重些。


古钱币爱好者应当把铁母和铁范铜钱区别开来，铁母钱是为铸造铁钱翻砂制成的母钱，再由母钱铸成流通钱，它和铜币实际上只是铸币材料的不同。而铁范铜钱，是在大批铸铁钱之前，现将融化的铜液注入，以检查钱模的效果，因而这些铜钱称为试铸品， 这是与铁钱形制完全相同的铜钱。这种钱流传极少。


不论是打造铸币还是范畴，都是一种手工业的生产方式，由此造成钱币品质的良莠不齐和铸造费的高昂。中国历代的铜钱，在形式上常有错范和流铜等现象，使钱币不整 齐美观，在重量和成色上也是千差万别的，就是同一炉所铸的钱，重量也不一定相同， 在成色上更是难以辨别。中国铸币史上的一次革命，是清时采用了机器铸币，新铸铜元制币整齐精巧，大受人民欢迎，而政府也获大利。

什么是生坑品、熟坑品？它们如何鉴别？

古钱带有出土锈色称生坑，所以出土不久称新生坑；出土时间较久，尚带锈片残迹称老生坑，或称熟坑。


生坑品也有伪品，那时后代人伪造前代的古钱，我们鉴别生坑钱的真伪主要是观察钱币的文字、锈色。因为钱币上的字多为著名书法家所写，而伪造者学些的字有其形而无其神，有时文字与钱币形制也不同，虽然铜锈是真的，钱币也是假的。


铜也是一种比较稳定的金属，在常温、常湿的情况下也不容易生锈。入土后的钱币经过几十百把年甚至上千年，钱币的表面便起了化学变化，生成了铜锈，这种铜锈是不会脱落的。一些伪品的锈是经过特殊处理过装饰而成的，虽很逼真，但在沸水中浸泡后，锈就回脱落。



什么是古钱的面、背、幕、穿、廓、肉？

古钱的正面称为面，一般铸有文字，叫做面文或者钱文。面有竖线称竖文，横线称横文。钱的背面简称背，背有文字称背文，如果既没有文字又没有纹饰的，就叫光背， 一般钱背称幕。

钱的方孔或者圆孔叫做穿，也可叫做好、函。穿孔大的叫做广穿,小的称为狭穿,又有花穿。穿外的钱体叫做肉。肉的外缘叫做边，或者叫做廓；内缘形成边框的叫做内廓 ，或称做好廓、函廓；内廓细的叫细廓，非常细的就叫做瘦廓。汉代以前圆钱背无内外 廓，我们称它平背，从汉武帝铸五铢钱开始，钱币就有了内外廓。外廓双重叫做重轮或重廓；内廓双重就叫做重孔或重穿。内廓比外廓低些，我们就成为阴廓。

通宝、元宝、重宝的区别

通宝是中国自唐至清末铜币的一种名称，唐高祖武德四年，铸造开元通宝。开元意思为开创新纪元，以后历代沿用，并常在“通宝”二字前冠以年号、朝代或国名。从唐 朝起，钱就不再以重量为名称了，而改称宝。如“大唐通宝",“唐国通宝”、“太平通宝”、“永乐通宝”、“康熙通宝”等等。货币称宝是有其社会意义的，这就是货币的威力增大了。


专家总结了历代钱币中钱文称为通宝的有“宋元、太平、天禧、皇宋、至和、嘉佑 、治平、熙宁、元丰、元佑、元符、建国、圣宋、崇宁、大观、政和、重和、宣和、靖康”等等。

“元宝”这一名称最早是用于唐肃宗时史思明在洛阳铸的"得壹元宝"和“顺天元宝 ”。顺天元宝是由得壹元宝改制的。这两种钱可以说是一种占领货币。


大历年间曾铸有大历元宝，制作不精。当时钱价很低，铜价却很高。因此官铸也不 精良。以后还有天福元宝、淳化元宝、圣宋元宝、宣和元宝、靖康元宝等。


“重宝” 也是铜币的一种名称，这一名称最早是用于唐乾元元年铸的“乾元重宝” 。乾元钱法定有两种：一种是乾元重宝当十钱；另一种是当五十的乾元重宝，这种钱的 背面的外廓是双圈，所以称为重轮乾元钱。乾元重宝流传下来的很多，特别是小平钱， 仅次于开元钱。朝鲜曾铸造乾元重宝，背面有“东国”二字，这是朝鲜最早的钱币。乾元钱有光背，有背面穿下俯或飞鸟或云朵，也有云朵在穿上的。以后有南汉“钱亨重宝”，北宋“庆历重宝”，“崇宁重宝”，清“咸丰重宝”、“光绪重宝”等等。

常见的作伪方法

既然有人搜求收藏，不可避免的就有人作伪，以从中获利，这种作伪大概在清代乾隆年间就有了，历代的收藏热时期都同时也是作伪盛行的时期，清代、民国、到现代的1990年代至今。三个收藏热，作伪盛行，作伪技术也花样翻新，让人防不胜防。主要有下列几种。


1、翻铸法。

此种方法以真钱中形制较厚大、质精的原品为模制范伪造。为求逼真，多用残破和价值低廉的古代铜钱或铜镜，因此翻铸铜质与古钱真钱相同。由于热涨冷缩缘故，所铸伪钱较原钱为小。此种伪钱是最为常见的，有的几可乱真。一般从铸造砂眼、锈质、大小、笔画的粗细、变形等鉴别。


2、改刻法。

选择旧铜钱较厚的的磨去原有文字，改刻另一种稀见品来伪造。此种伪造品为数不少。如五铢改刻为太清丰乐，小货泉改刻为永光景和等。还有选择钱文模糊的添刻文字或星月，如改刻半两为两两或半半，改刻五铢为五五或铢铢。很多伪造的珍品钱币就是用这种方法，有的鉴别极难。一般需要借助放大镜，仔细观察有无刻痕。


3、粘合拼接法。

此种方法多用于连泉、合背、同文钱等。将要改掉的部分磨刻掉，从别的钱上将需要的部分磨刻下来，粘贴拼合在一起，即成连泉、同文钱；或找两个形制相同的钱磨去二个钱的背，拼合成合背钱。这种伪钱一般可听其声音鉴别，将钱掷地，真钱声音清脆浑然一体，没有残破感，如声音沉闷，须警惕。

4、锈的伪作。

出土古钱历经百年地下腐蚀，有的满身翠绿、有的红、绿、黄、白，斑斑驳驳，称为“生坑锈”。传世的古钱由于长久玩赏，油汗入表，钱体呈黄褐或褐色，称“传世古”。作伪者为取得“生坑”、“传世古”的表面效果，便在伪钱色泽上作旧。常见的方法如下：

伪造绿色

出土的古钱中绿锈最为常见，伪钱中也以伪造绿锈为主，伪造绿锈的方法有几种：

（1）将伪造的钱埋入土中，经过二三年后取出来，就有满身绿锈了。

（2）将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸，再埋入土中，经过一年半载后取出来，就有满身绿锈了；以上两种方法生成的锈松散，不入骨，锈色浮，易脱落。

（3）用胶水或松香调以绿色粉末，涂在伪钱上，便成为一种类似硬绿的锈；这种钱用开水煮，锈会脱落，松香也有较大气味。

（4）用绿色瓷漆涂在伪钱上，经过一年半载，瓷漆干燥坚硬，颇似硬绿绣；现在多用树脂，效果更好，鉴别时可用刀或针试一下硬度，树脂硬度小，也不会崩锈。

（5）用真钱的锈粘在伪钱上，这样看上去更加逼真；鉴别时注意观察锈和钱币的粘接处，或某些过度部分，会发现不自然。

（6）将钱浸在醋中，加入硫酸铜，便能腐蚀生出绿锈。这种锈一般低仿钱用，高效。但锈色浮，易鉴别。


伪造红锈方法

出土的古钱也有生红锈的，伪造红锈的方法有：

（1）将造成的伪钱用火烧煅使透，浸入冷水，便带红色的锈；再浸以盐酸或醋酸，埋入土中，经过一年半载取出来，便有红绿锈色，颇似出土古钱了；但此种方法只能用于水红铜的钱，明对清黄铜钱，虽经火煅也不能生成红色。

（2）用胶水或松香调以锈红色粉末，涂在伪钱上面，伪造红锈；缺点及鉴别同伪造绿锈。

（3）用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面也能造成红绿锈。缺点及鉴别同伪造绿锈。伪造古钱时红锈不能孤立存在，一定要配合绿锈、蓝锈或传世古。


伪造传世古法

流传数代没有入土的古钱，钱面往往呈黑褐色，称为传世古。作伪者伪造这种包浆的方法通常有下述两种；

（1）将伪钱用火煅烧，取出后使冷，钱的表面上便发生黑色，再放衣带裹之，经过一年半载，色泽光润，便与真钱相似；

（2）将伪钱用稀盐酸或稀硫酸浸泡，取出便现黑色，再随身携带把玩一年半载，色泽渐发光润，与传世古钱相同。



古钱的真伪鉴定

第一，要掌握不同朝代钱币的时代特征。


古钱都反映有铸造钱币的时代特征，如铸造工艺、文字风格等，同时古钱还有它的个别特征。古钱的特征包括钱文和形制两方面，钱文是铸在古钱上的文字，形制指古钱的结构、工艺和成分。掌握这些特征可以迅速判断年代、种类，并根据这些特征区别真钱和伪钱。


第二，用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色。


在古钱币鉴定中，分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法，因为有些伪币单从文字形制很难绝对断定真伪，而鉴定锈色方法简便，也不会破坏钱币本身。


第三，熟悉伪钱的制作工艺和特征。


不同的伪钱具有不同的工艺特征，熟悉这些有助于找到伪作的破绽。


第四，掌握与古钱鉴定有关的知识，如货币理论、历史知识、古钱的铸造常识和古文字学等。

如朝鲜、越南、日本等周边国家，仿铸过不少中国的钱币，要掌握他们钱币特点，避免同中国钱币混淆。


鉴定钱币的方法可以用“文、质、声、色、神、味”六字来概括，其中“文”是指钱币的文字及纹饰风格，“质”是指钱币形制、工艺、材质，“声”是指钱币掷地或敲击时的声音，“色”是指钱币的锈色、包浆，“神”指钱币的神韵，它是钱币时代风格、文字、形制、包浆等的综合体现，“味”是指钱币的气味，是相对伪钱来说的。


文字、纹饰及图案气息、风格，是指看钱币的文字、图案是否是流畅、舒服，文字及图案或雅或拙，是否与时代特征相符合。从文字风格看主要是文字的时代特点。先秦钱币文字为大篆，秦统一六国后方有小篆；汉外戚王莽篡权，所铸钱币字体流畅潇洒，布局匀称得体，字体悬针篆，制作精美；孙吴的货币文字比较圆浑豪放；唐开元通宝为欧阳询所书，字体为八分隶，凝重端庄；五代十国时，多继承了唐代的书风；到宋代，每一皇帝每改元一次均铸年号钱，钱文丰富多彩，制工精湛，是我国钱文书法发展的顶峰。


运用锈色包浆鉴定钱币。真钱的锈色，都是入土数十年或数百年，甚至数千年而成的，像硬绿非常坚硬，土化绿也是入骨的，甚至铜质已化的（既通常所说的脱骨或脱胎）。作伪者决不会等待埋入土中数十年或数百年再取出来售卖，至多埋入土中二、三年，不会产生硬绿，土化绿也是不能入骨，仅在钱的表面生成一层类似土化绿的绿锈而已，一经洗刷，容易脱落，所以较易辨别。真正的传世古虽是极薄的一层，用水煮洗刮都很难去掉。许多传世古的假钱多是在煤烟上熏黑后，再上蜡打光的，钱如同墨染，钱币中根本没有这种包浆。还有一种用真的铜锈粘在伪品上的假钱，这种方法本来是用于伪造青侗器的，现在据说有一批造假铜器的人转行做古钱了，这种虽然看上去硬绿红斑满身，但总体感觉不自然，而且因锈比较硬，难于加工，多与钱体之间有缝隙，所以多做成满身黄土或黑色垃圾的坑式，其中黑色是伪造的半传世古，传世古中隐约有绿锈、红斑，仔细看会发现钱上好象涂了一层油或腊，用刀削或剔时容易除去。


形制是指古钱的造型结构、铸造工艺和币材成分。不同的时期的铸钱，或出于需要，或出于规定而形成一些特定的现象。如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高、宋钱面深背浅等，不同的钱币有不同的形制。


古钱的铜质主要有青铜、黄铜、紫铜、白铜等数种，青铜属铜锡铅合金，其颜色有青白、微黄、淡红或水红等种；黄铜指铜锌合金，紫铜的含铜量最高，呈紫红色；白铜指实际上指铜镍合金，但有一些铜色偏白或银白的古钱，习惯上也称为白铜钱，但实际上并不含镍或含镍很少。它是一种青铜，只是铅或锡的成分较多而引起了铜色的变化（根据史料《天工开物》记载，我国在宋时已出用砒霜等药物制成的砷白铜及用甘石制成的黄铜，但工艺复杂，而且有毒，估计在当时只是供富用享用的奢侈品）。


由于各个历史时期各地的科技发展水平、矿产资源、铸币金属成分比例的不同，所以古钱的铜质铜色也有较大的差异。总体来说先秦圆钱的铜质虽然是青铜，但铜色较红，接近紫铜。而刀布币的铜色多呈淡红，半两及五铢钱的铸行时间很长，铜质精精不一，具体品种要具体分析；开元钱早期多是青白色，南唐钱币的铜色也多数偏黄白色；宋钱或偏青或偏红，铜色繁杂；辽钱铜色偏深红或紫红；元钱铜色以深红及浅红者居多，而寺观供养钱也有偏黄者（有人认为可以是黄铜）；明嘉靖之前铸钱用青铜，明嘉靖之后则多用黄铜，着与掌握了锌的提炼技术有关；清雕母（祖钱）铜色以金黄为主，铜质精良，给华丽富贵的感觉；清代新疆铸钱用紫铜，故称新疆红钱，铜质温润细密，色紫红。


在鉴定一枚钱币是否符合当时的形制时，除要看钱的大小、厚薄、重量是否对外，还要仔细观察穿、外郭磨损是否正常，钱背是否与同时代的钱币一致。钱币的铸造工艺也是鉴定钱币的一个重要方面，先秦钱币采用泥陶范，如耸肩空首布、齐大刀，燕刀等；石范，如安阳布等；铜范，如楚蚁鼻钱等，先秦刀、布的浇口及边缘常有浇铸时的流铜，因未加磨琢而呈自然状态。秦至西汉早期主要沿用先秦的铸造方法与工艺，但铸钱的工艺有了进一步的发展，最初以石范应用最广；到后期，开始运用铜范铸币，从汉铸半两开始，钱币铸好还要进行进一步的加工，主要是磨（凿）去钱缘及穿内的流铜。西汉中晚期以泥陶范为主。王莽时期是秦汉铸币工艺集大成，工艺精美，号称铸钱第一好手，工艺仍是主要采用铜范、泥陶范，很少用采用石范。东汉到南北朝主要采用泥陶范铸钱。隋到五代时，这时期是比较有争议的一个时期，有专家推测在隋时出现了翻砂法铸钱的工艺，但无相应的实物佐证。宋时根据史料的记载，采用母钱翻砂铸钱的工艺。这种工艺一直沿用至今。

运用声音鉴定钱币真伪的方法由来已久，真币治铸已久，火气已经消失，敲击时声音低沉，余音短，而新铸出的钱币敲击时声音清脆响亮，余音长。现在这种方法对付部分伪品已经没有意义，这部分伪品的声音已经完全过关了，据说是在翻铸时加入部分杂质。而且古钱币因保存环境的不同，可能会同现同一种钱币，完全不同声音的现象。但这种方法对付用粘合拼接法做成伪钱及破损后修补钱特别有效，这两种钱向只要将其轻摔在桌面上，或用金属敲击，会发出破声，没有正常钱币的金属声，泉友们可以自己试一下，比较一下。还能用这种方法检查钱币的骨质好坏，在敲击、摔在桌面上时注意一定要轻，不要损坏钱币。


辨味也是鉴定古钱币的重要方法，长期埋于土中的古币，仔细闻的话，会有一股泥土的香味。而用油漆等化工原料做伪锈的钱币会有一股怪味。如用水煮后再嗅，则这些特殊气味更明显。用硫酸、醋酸等浸泡后长出的伪锈，除疏松粗、易脱落外，常留有酸性液体的气味。各位泉友在购币可以仔细闻一闻。

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