纸制的货币一般由国家银行或由政府授权的银行发行，最早的纸钞源于中国北宋时期的交子，随后经过长时间的演变沿袭至今。而在当今纸钞不仅可以用来消费、收藏，一张张设计精美的纸钞更是体现了各类丰富知识，不少国家都会将该国精美风景或名胜古迹作为主题，从而体现自身的不同文化。

近日钱币进行时微信公众号发布系列文章，详细介绍了各国纸钞中的不同世界文化遗产，以下为《纸币上的世界遗产-云冈石窟》原文(略有调整):

云冈石窟位于山西大同以西16公里处的武周山南麓，始凿于北魏兴安二年，大部分完成于北魏迁都洛阳之前，造像工程则一直延续到正光年间。石窟依山而凿，东西绵亘约1公里，气势恢弘，内容丰富。窟中菩萨、力士、飞天形象生动活泼，塔柱上的雕刻精致细腻，上承秦汉现实主义艺术的精华，下开隋唐浪漫主义色彩之先河。

按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起。

第二十窟是“白佛爷洞”，窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13.7米，这尊佛像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。日伪蒙疆银行1944年10元的背面，就是第二十窟的图案。

云冈石窟形象地记录了印度及中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹，反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程。多种佛教艺术造像风格在云冈石窟实现了前所未有的融汇贯通，由此而形成的“云冈模式”成为中国佛教艺术发展的转折点。

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