黄梅戏，原名黄梅调、采茶戏等，起于湖北黄梅县，发展壮大于安徽安庆，这个剧种有两百多年的历史，源于自唱自乐的民间歌舞表演。因此黄梅戏的表演不似京剧那么严肃规正，而是更加简单质朴，力求轻盈活泼而不求沉重肃谨，从表演形式到曲调语言，都充满着民间民俗的乐观旷达。

美学特质：简单质朴、自由轻盈   

中国戏曲艺术（黄梅戏）金银纪念币在画面设计和构图布局上，亦发挥色彩、线条、构图等艺术元素，凸显了这种简单质朴、自由轻盈的美学特质。这套金银币作品侧重写实的艺术风格，取材质朴、色调圆融，节奏平缓，显然更注重黄梅戏艺术本身的美学品质。

3克金币的背面图案为《女驸马》剧目人物形象，并刊“中国黄梅戏·女驸马”字样及面额。这枚金币尤其表现出了简单质朴的美学品质，这种质朴不仅体现在画面上的本色浮雕和形象构图上，更重要的是主题人物造型的本真写实之上。

《女驸马》改编于黄梅戏传统剧目《双救主》，说的是湖北襄阳道台之女冯素贞冒死救夫，经历了种种曲折，终于如愿以偿，成就了美满姻缘的故事。该剧通过一系列近乎离奇却又在情理之中的戏剧情节，塑造了一个善良、勇敢、聪慧的古代少女形象。

金币画面演绎的是《女驸马》最脍炙人口的经典选段——“谁料皇榜中状元”中女主人公冯素贞的形象，采用的是黄梅戏著名表演艺术家韩再芬的舞台扮相。这个人物造型，扮相俏丽生动，身材修长身段利落，顾盼生姿，动作干净动人，身姿又美又脆，鹅蛋脸上一双玲珑秀目，精神内蕴又含羞带情，既保有江南女子的灵秀，又带有不输儿郎的勇敢。她的一举一动都节奏鲜明，这个定格亮相端的是光彩照人，流光生辉，方寸之间把《女驸马》这个剧目以及冯素贞这个人物中最精彩、最生动的造型和画面全部展现了出来。

在这枚金币的设计创作中，有两个让笔者感到特别惊艳之处：其一为设计师在创作时，没有贪多贪大，而是分清主次抓住重点，像3克金币这样的小幅面金币，就是一个主题足矣，不需要其他装饰，就把重点放在这个人物的造型、体态、表情上，这样就能在有限的画面内加重体量和感觉；其二为这枚金币的神韵尤其生动，虽然只是一个简单的静态动作，但是通过人物的身体曲线和动作动势，让这个人物有了灵魂和生命力，让人觉得仿佛身临其境，观之若在。这种神韵来自于细节的把握，一方面这虽然是一个状元郎扮相，但是设计师特意用弯曲的有弧度的线条，圆润的体积来表现柔美温婉的身体曲线，用这种无声的艺术表现来演绎人物。另一方面，“谁料皇榜中状元”这个选段中的冯素贞，扮相是风流潇洒的小生，高中状元的她，因为救夫有望而欣喜非常，虽然身着状元的红蟒袍，但在塑造上却以旦角的身段来表现，身态、眉宇之间都特别表现出小女儿家的活泼与俏丽，举笔这个典型的文士动作，却又有兰花一指，隐约露出女儿态的手势手段。还有虽然神情是兴奋欣喜的，但是眉宇之间还有几分淡淡的忧愁和担心，这种疏漏和矛盾，恰恰表现出了冯素贞这个人物的层次感和丰富性，也细腻生动地表现出了韩再芬在表演上的细腻性和创造性，她将舞蹈、戏曲程式、经过提炼的生活化形态融成一体，使女驸马这个形象达到了现代古典的审美高度。矛盾、冲突集中在这个小小的金币画面上，明与暗的对比，刚与柔的对比，喜与忧的对比，情与理的对比，舞台上与戏文中的对比，等等。仔细欣赏品味，就会感受到，这枚金币虽然只是一个简单的人物简单的造型，除了人物造型动作，设计师对于服饰的表现也是考虑周到，华美流光的状元官衣吉服，圆领交壬无饰，其上不绣补子及龙水图案，显示状元郎刚刚高中，还未担任具体官职的戏剧具体情境，只在腰带上绣边沿花纹，头戴双翅方帽，上加宫花花翎。通过这些细节，更加自然地表现出人物身上的矛盾冲突和戏剧情境。

因为这枚3克金币采用的是本色浮雕工艺，以朴实质素和沉着深邃的艺术效果为主，没有刻意追求画面的思想性，却在线条块面之间传达出深沉的人文关怀，将戏曲人物的形与黄梅戏艺术的意结合于一体。静态的动作中，人物的神采飞扬，质朴的画面中隐隐透露出悲悯与敬重，使欣赏者在欣赏过程中触摸到黄梅戏对于人世间最真最美人性和情感的颂扬与褒奖，目之所及，心之所动，看着这个俏丽动人的娇娥状元郎，自然地吟唱起“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元。中状元，着红袍，帽插宫花好哇，好新鲜哪！我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前。人人夸我潘安貌，原来纱帽罩啊罩婵娟。我考状元不为把名显，我考状元不为做高官。为了多情李公子，夫妻恩爱花好月儿圆。”

如果3克金币诠释的是黄梅戏简单质朴的这一面，另外3枚彩色银币诠释的则是自由轻盈的另一面。这种轻松自如不仅表现在前文所提到的造型、手势中，更表现在画面的色彩关系处理上。既运用中国画中传统的线来表现银币画面的整体布局，使其流畅灵动，展现中国传统的韵味，又将人物表面着以鲜艳的色彩，本色彩色相映成趣。而且这3枚彩色银币上的画面用色，并不以现实逻辑为依据，而是根据画面色彩视觉来处理，大红大绿、又明又艳，明快轻松中色彩对比、明暗对比都很强烈，这种自由轻盈的色彩处理，也凸显出黄梅戏艺术清新质朴的乡土色彩。

白银的美学表现力在于古朴而温暖，含蓄而不张扬。这3枚彩色银币均为局部着色，背景为本色浮雕块面，亭台楼阁、远山流水、苍山野树是背景也是装饰，主题人物和代表装饰物则着色，热情的红色、沉着的蓝色、灵动的绿色，这些主色调给银币作品吹来了山野村巷的清新山风。而且设计师很擅于增强色彩的对比度来渲染画面的感情色彩，150克《天仙配》彩色银币中，桃红与湖蓝的搭配，色彩浓艳明快。15克《闹花灯》彩色银币中，正红与水蓝的搭配，两个极端对比的色彩，再搭配殷红、粉白的花灯，这种力度最大的色彩对比，更衬托出场景画面的热闹喜庆。15克《打猪草》彩色银币中，桃红、柳绿、明黄，自然界最常见也最活泼的色彩，让画面透明鲜亮，虽然明快却不抢眼，让人觉得轻松快乐。这3枚彩色银币的用色借鉴了民间年画艺术的特点，呈现出鲜明的民族特色和乡土风格。 

除了色彩的经营安排，人物的服饰也是经过特别考虑设计的。《天仙配》主要讲述了美丽善良的七仙女爱上了朴实憨厚的青年董永，私自从天庭下到凡尘，冲破重重阻挠与董永结为夫妻的神话故事，因此150克银币画面中的七仙女着装形象也流露出神话色彩，上深衣下襦裙，交领右衽束腰，以写意夸张的汉服形制来表现神话故事的飘渺玄妙；而《闹花灯》和《打猪草》，前者为城市民间的常服，端庄洒脱，后者为乡村民间的短打，简单自如，服饰的不同，也突出了人物的社会身份和自我个性表达。男子的样式含蓄，沉稳大气，突出气势；女子的或端庄或跳跃，表现出或妩媚或娇俏的面貌。人物优美灵动的身姿，结合本色蕴淡的金属面，丰富明丽的色彩效果，将整体形象的气韵生动与装饰美进行了巧妙结合。

艺术评论家说，黄梅戏是山野农人的田园牧歌，并在发展中逐渐受到城市文明和文人墨客的影响，由此才造就了黄梅戏艺术质朴而不失悠扬、世俗却不乏情怀的艺术风貌。中国戏曲艺术（黄梅戏）金银纪念币从形到神、从主题内容到表现形式都贴合着这种独特的艺术风貌，且紧密地同剧目内容、表演风格和美学特质相联系。平易近人的黄梅戏艺术，造就了这套质朴清新的金银币，让人见之则喜。

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