《上海金融报》：今年以来，不动产市场和资本市场萎靡不振，为了战胜通胀，许多人把投资方向转向艺术品领域。金银币为何在诸多艺术品中异军突起？

黄瑞勇：我们知道，当代艺术品泛指新中国时期所创作的艺术品，包括当代国画油画、当代瓷器、当代玉器、当代竹木牙角雕等，当然也包括新中国金银币。这其中，论权威性，新中国金银币足可以傲视群雄，因为只有它是经国务院授权人民银行以国家的名义发行，而其余的艺术品只是企业或艺术家个人的作品而已。论真伪性，新中国金银币出现赝品的概率最小。

如果我们在鱼目混珠的市场买到了仿冒齐白石、张大千的画、或仿冒康熙、乾隆的官窑，或仿冒宣德年间的铜炉，我们只能自叹倒霉。而新中国金银币是一种特殊的人民币，如果要伪造它，等同于伪造人民币，会受到法律的严厉制裁。这种处罚措施对人的威慑力远超于伪造其他艺术品。所以新中国金银币是艺术品领域的一块净土。论流动性，由于新中国金银币自原料加工伊始便遵循严格的成色称重标准，并经由国家造币厂的机器压印，其标准化的个体特征决定了交易价格的透明度。也就是说，新中国金银币更便于普通投资者进行交易。

《上海金融报》：俗话说“盛世收藏，乱世藏金”，现在是收藏黄金包括金银币的时机吗？您认为新中国金银币是“当代文物”，为什么？

黄瑞勇：我认为，收藏金银币什么时候都是合适的。

投资品领域按风险和收益的角度，基本可以分两类：一类投资品风险低，收益也较低，这是防守型的投资产品，如黄金、石油、美国国债等；另一类投资品风险高，收益也较高，这是进攻型的投资产品，如期货、股票、艺术品等。一般来说，防守型和进攻型投资产品在理念上是互斥的，因此绝少有投资品同时兼具两方面特征。然而，金银币在经济危机时以真金白银的内在、在经济繁荣时以艺术品的外表，攻守兼备。

此外，我认为新中国金银币是当代文物。首先来看官方对“文物”的定义，1982年全国人大常委会公布了《中华人民共和国文物保护法》，把“文物”一词及其所包括的内容用法律形式固定下来。其范围实际上包括了可移动的和不可移动的一切历史文化遗存，在年代上已不仅限于古代，也包括了近、现代，直到当代。也就是说，鉴别文物价值，时间仅是参考指标之一。

事实上，建国后的很多建筑已经成了全国重点文保单位，如：人民英雄纪念碑和上海宋庆龄陵园。新中国金银币迄今已有30多年的发行史，见证了我国改革开放的全过程。2000年之前发行的很多金银币，由上海造币厂和沈阳造币厂第一代工艺大师们担纲，带有鲜明的时代性，其风格再也不会和日后发行的金银币雷同。2000年前所发行的许多币经过长期沉淀，已广泛散布于世界各国的藏家手中，其中出现了许多国宝级的艺术品，要进行系统性的收藏几乎不可能，所以，把新中国金银币称为当代文物当之无愧。

《上海金融报》：新中国金银币如此值得收藏，为什么之前一直没有引起大家的重视呢？您又为什么将新中国金银币称为“当代官窑”？

黄瑞勇：这是因为改革开放初期，我国经济刚从十年浩劫中恢复，国力十分薄弱。新中国金银币早期作为我国出口换汇的重要手段，自诞生之日开始就销往国外，所以它们一开始就和世界性的藏家群体有缘。从藏家在世界范围的广泛分布来讲，新中国金银币无疑超越了其它的当代艺术品板块。

那么，古代的官窑是什么呢？所谓官窑，广义上说，就是官方而非民间出品的瓷窑，其制作和用途为宫廷和官府所垄断，质量有严格的国家信誉作为保证。在民国以前历朝历代，“官窑”二字即金字招牌，代表着瓷器的国家最高水准。

什么样的艺术品够得上“当代官窑”的称号呢？新中国金银币注重图案的精美，把我国璀璨文化尽可能地复原到币上，这种美感给人在视觉上的震撼力是空前的。

金银天生不是货币，而货币天生是金银。从收藏的角度讲，新中国金银币是最实在的艺术品，贵金属的硬通货特性和收藏品的高收益特性被完美结合。而且，新中国金银币本身有清晰的发行量，不像其他当代艺术品的数量无法界定；收藏投资新中国金银币非常让人放心。凡此种种，称新中国金银币为“当代官窑”绝不为过。

最后，给投资新手一个建议，在琳琅满目的艺术品中进行收藏投资，一定要选适合自己的，即：够权威、少赝品、易流动、硬通货。

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