我国现代金银币史上第一次发行贺岁银币，国宝公司对此项目非常重视，我有幸成为贺岁币项目的雕刻师。抱着浓厚的兴趣，我对设计图稿进行了分析：它巧妙地运用了传统吉祥图案中的设计语言，结合了我国的传统民俗习惯，是设计构成中点、线、面的和谐统一，是中国传统吉祥图案、中国民俗文化和现代构成设计的完美结合。

  这也激发了我对浮雕创作的一些灵感，制作的关键是把握好中国民俗文化的特点。木门和中间的花卉、福字整体的制作风格采用了中国传统木刻手法，燕子的制作融入了一些现代写实的手法，使它区别于整体画面的手法，有利于拉开画面的层次关系。考虑到整体画面的艺术风格，木门的处理上与原设计稿做了一些改动，原设计稿中木门更多强调了素描关系的变化，在浮雕制作时，为了保证整体传统木刻的艺术风格，从木纹的粗细、疏密、虚实的变化，都做了反复的推敲调整，更多强调了木纹纹理的自然曲线变化和疏密，这样既能保证整体风格的统一，又能呈现出木纹的自然美感，使得整体画面的变化更加丰富。中间吉祥花卉图案的浮雕制作，主要借鉴了中国传统木格花风格特点，在制作过程中，强调花卉的轮廓和线条的流畅。

  由于贺岁银币的生产量大，需要采用连打工艺，所以对图纹高度的要求非常的严格，要求在20丝（0.2毫米）以内，加上设计稿的图案层次相对复杂，这对浮雕的制作提出了更高的要求。中间“福”字和背景的篆体字之间的层次关系，在制作浮雕的过程中很难表现，因为整体图纹高度的限制，背景的小字只能做到2.5丝（0.025毫米）左右，如果过高，就会影响和大“福”字之间的层次关系。背景的小字尝试了激光雕刻的方法，但最后没有选中，我想应该是考虑到连打的模具工艺不能过于复杂。在浮雕制作中，我利用手工制作与电脑软件相互结合，充分发挥它们的优势，反复调整各图纹之间的层次关系和图纹高度。制作样币时，我雕刻的模具也有五六种之多，最后才选定一种比较完美的浮雕效果。

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