第四套人民币带有强烈时代变革印记的钞券，不仅见证了社会前进的步伐，也是钞券设计冲破藩篱走向开放的代表性作品，是印制行业发展过程中的炫丽璀璨一瞬间。说起第四套人民币，最大的谈资不外乎其漫长的筹划设计过程。从1967年一月总行提出设计第四套人民币的设想，到1985年5月定稿，期间整整相隔了18年。

  其过程之所以如此坎坷曲折，与当时特殊的历史背景不无关系。第四套人民币设计之时，正逢“文革时期”，动荡的社会环境，导致“人民币设计方案”几易其稿，并迟迟悬而未决。从1968年中国人民银行第一次仓促上报“新币方案”，到1976年5月第四次请示新版人民币设计问题时，得到时任国务院副总理李先念“暂时不办，票样都退给你们”的一锤定音，注定了第四套人民币问世的姗姗来迟。然而，从某种意义上来说，正是这种“一拖再拖”的婉转策略，才避免了第四套人民币在设计上的灾难。

  直到1977年11月21日，文革结束后，中央政治局才批准中国人民银行进行第四套人民币的设计研发。至此，人民币设计终于回归正途。相较前三套人民币，第四套人民币在票面的设计风格和印制工艺上都有所创新和突破，既吸收了国外钞票设计的某些艺术特点，又保持发扬了我国民族艺术传统，不仅有实用价值，而且具有很高的艺术价值。在设计风格上，第四套人民币正面采用“各族人民大团结”的主题；背面图景取材于中国名胜古迹、名山大川；背面纹饰全部采用富有中国民族特点的图案，如壹圆券的“燕子桃花”、贰圆券的“翠竹绶带”、伍圆券的“松鹤延年”等等，这些传统的、民族的设计元素，既符合大众的审美，也被各阶层民众所接受，对于刚刚经历过文革洗礼的人民而言，这样的设计理念无疑是稳妥的。

  在印制工艺上，第四套人民币步伐加大，紧随欧洲钞票脚步，主景全部采用大幅人物头像，雕刻工艺复杂，以增加钞票的防伪功能；采用磁性防伪油墨，使钞票初步具备机读功能；水印则采用满版水印和固定人像水印，不仅表现出线条图景，且明暗层次分明，体现了较高的工艺技术水平。而第四套人民币的设计中还有几个“首次”值得提及。首次使用了盲文符号，为弱势群体的使用提供了方便，体现了设计的人性化；首次将冠字号码的字头由罗马文改成英文，趋同于发达国家货币，有了世界货币的雏形；首次设置了50元、100元的大额票面，适应了改革开放经济迅速增长导致的货币需求。改版后的1990年版50、100元券，首次增加了安全线与无色荧光油墨印刷等新技术。诸多个“首次”展现和还原了第四套人民币的特点与亮点。对于上钞而言，在第四套人民币的设计制作过程中有着怎样值得铭记的亮点呢？印制行业钞票设计领域的老人都知道，此前，二、三套人民币的元票设计雕刻，大多由北钞技术人员来完成，上钞在该领域始终处于落后的状态，该局面的打破，始于第四套人民币。六十年代初进入上钞一批毕业于上海美校的雕刻人员，徐永才、李斌、花瑞松等人经过十多年的历练，技术日趋成熟，到第四套人民币设计研发之时，已堪重用。第四套人民币给了他们初露峥嵘的平台，于他们而言，这是开创钞券雕刻生涯的绝好机遇。

  虽然大额票面依旧由北钞技术人员操刀，但壹圆、贰圆、伍圆票面上都留下了他们的印记。伍圆正面藏族及回族男子人像由李斌雕刻；壹圆背面的长城图案由花瑞松担纲；徐永才雕刻的是壹圆和贰圆正面的维族及彝族、侗族及瑶族妇女人像，被专家评定为：技艺精湛、形象传神优美，表现出少数民族妇女人物服饰的特性。特别是贰圆券被《国际钱币制造者》一书作为经典之作，介绍给全世界。上钞雕刻师在第四套人民币中的精彩亮相，为之后他们在第五套人民币设计雕刻上大放异彩奠定了基础。第四套人民币于1987年4月27日正式发行，距离1999年第五套人民币发行不过12年，可谓钞票发行史中的短短一瞬。这套带有强烈时代变革印记的钞券，不仅见证了社会前进的步伐，也是钞券设计冲破藩篱走向开放的代表性作品，是印制行业发展过程中的炫丽璀璨一瞬间。

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