据说，北宋年间，宋徽宗赵佶设立“画博士院”，吸引许多画家前往应试。这位皇帝老子出的画题十分有趣，多是“竹锁桥边卖酒家”、“踏花归去马蹄香”之类的唐人名句。有一次，他出的试题是“万绿丛中一点红”。于是，“众有画杨柳楼台一美人者，有画桑园一女者，有画万松一鹤者，独刘松年画万派海水，而海中一轮红日，上见之，大喜。喜其规模阔大，立意超绝也。”

    “万绿丛中一点红”作为画题，除构思意境、笔墨技巧外，还涉及一个如何处理色彩对比的问题。红与绿，是一对原色对比，使用得当，能产生鲜艳、强烈的色彩效果。但是，怎样才能使对比色在视觉上更加和谐、美观呢？显然，改变对比色的大小，以“一点红”，对比“万绿”，可以突出差异双方的矛盾和本质特征，使双方更加和谐统一，艺术形象更加鲜明生动。这也许便是对比所创造的“奇迹”吧！

    在中国金银币的图案设计中，常常可以看到运用对比带来的奇妙效果。1993年发行中国古代名画系列(孔雀开屏)金银纪念币，包括金币5枚，银币4枚，背面图案均采用清代宫廷画家郎世宁的同名画作。

    此图描绘繁花盛开的庭院内一对孔雀的自然生活状态。其中，一只孔雀正在开屏，仿佛展开一把五光十色的纨扇，向它的同伴炫耀美丽；而另一只孔雀则华冠高挺，修颈昂扬，“长裙”拖地，另有—番“回眸一笑百媚生”的高雅。图中湖石雅致，奇石错落，玉兰、牡丹、梅花盛开，营造出一种生意盎然的氛围，生动地再现了郎氏融汇中西的独特画风。

    1995年，“孔雀开屏”金银币中的20盎司银币，荣获“世界硬币大奖”最佳银币奖。然而，当人们齐声赞叹它的诸多美妙之时，却似乎都忽视了另一个精彩之处，那就是作品所蕴涵的对比之美。

    “孔雀开屏图”运用的对比手法，主要体现在以下两个方面：一是两只雄孔雀的形态对比，即开屏和未开屏时尾屏的露与藏、大与小的对比，突出了孔雀开屏的生理特征和尾羽的变化之美。试想，如果把两只孔雀都画成开屏，即失去对立的因素，其艺术效果便大为降低。这正是郎氏“活学活用”中国画章法的髙明之处。二是周围环境的对比，即花木、奇石的形态的对比，一侧雄伟髙大、气势轩昂，另一侧小巧玲珑、雍容华贵，体现了构图形式的完美和章法经营的匠心。

    2003年发行的中国古典文学名著-《西游记》彩色金银纪念币，其中1盎司彩银币“龙宫借宝”，在对比的运用上也颇有可圈可点之处。

    此图写孙悟空在试用了龙宫的几件兵器之后，由龙王亲自带领去见识那根二丈多长，一万三千五百斤重的“如意金篐棒”。画面上，上不见顶，下不见底的“定海之宝”，与矮小机灵的孙悟空形成了鲜明的对比，从而由“金篐棒”的神奇，突出了孙悟空的神通广大和大无畏精神；而孙悟空与龙王的形象，设计者也有意识地制造对立的因素：前者脸色明亮，洋溢着好奇和志在必得的神情；后者脸色灰暗，既有讥讽之意，又带惊恐之状。通过双方的对照和比较，淋漓尽致地表现了不同的个性特点和内心世界，使作品意趣横生，引人入胜。（供稿：湖南藏金阁贸易有限公司）

更多