齐白石先生在少年时代曾有过农家生活的经历，培养了他热爱劳动的情感，为他的艺术创作打下了坚实的生活基础。因此先生的花卉虫草画可以说是独树一帜、堪称一绝。在他的花卉虫草画中，都是乡间寻常之物，既有灵动之昆虫，也有摇曳之花卉，甘美之果蔬。这些都是老先生晚年作品中经常出现的主题，亲切自然，充满乡间朴实生活的气息。

  “中国近代国画大师齐白石”12盎司大银币选用的是老先生晚年花卉虫草画的代表作品之一《豆荚昆虫图》。白石老人画虫草源于对真实生活中虫草的“写照”，同时他亦把带着童心的体验与观察融入到自己的作品中去，这副《豆荚昆虫图》描写的是寻常田园生活中的自然一景，咏唱自然生命，歌颂人世间寻常而至真至善之美，尽管平常，难就难在“平常”二字上。老先生巧妙地运用早期从民间匠师那里学来的工笔画优势，在粗笔大写意的豆荚、豆叶子中加入了极工细的螳螂，将工与写这两种矛盾的艺术形式，结合得天衣无缝。豆叶子的反正，豆荚的翻转，还有它们上面的纹路，螳螂攀爬的动作，举爪的方向等等，都是极为细致的，是常人所不留意之处，但表现得活灵活现，正是白石老人贯穿一生耕作于日常乡间的真实写照。从日常生活细节中发现和提炼、表现出自然的真实美来。老先生对生活的体验和认识到何种程度，深刻到何种程度，就表现到何种程度，从看上去简单寻常的笔触中表现出思想真，意境真，技法新，情调美。

  将这幅充满着天然之趣的《豆荚昆虫图》落实到“中国近代国画大师齐白石”12盎司大银币，又有另外一番计较。从严格意义来说，金银币应属于浮雕范畴，毕竟还是有一定的凹凸和深浅变化而呈现出三维视觉形态的，但是，它又是被人从一个方向欣赏的，在视觉效果上更多是以二维平面的形式反映给使用者和欣赏者的，又由于它的诸多要素和绘画很相通，所以这枚《齐白石·豆荚昆虫图》既是画，也不是画。从平面上看，画面上的豆荚大笔写意，造型夸张，爬在豆秆上的螳螂也因很强的写意性而用笔简练，求神似而不重形似，这枚大规格的银币整体显得清新淡雅，充满了生活情趣和田园诗意；而另一方面，三度空间所特有的体积感、重量感，在币面浮雕上又显现出增进表达深度和造就凝重气氛的优势。银币与原来的国画作品相比，虽然灵动性和流动感上略有欠缺，但通过雕刻线条的运用，浮雕和绘画结合一体，带给人以更强的力量感、运动感和扩张感。通过浮雕线条，明暗、体积、光线、色彩等真实要素一一展开了，在它的帮助下，我们从这枚大银币上更迅速快捷、果断地抓住作品上物象的真实特征。由于原作品上构图、意境、情节等要素的描绘特点得到了很好地保留，因此尽管它在内容方面没有明显的变化，但由于雕刻取代了水墨，更加注重画面上线型的凹凸处理，浮雕阳线取代了泼墨写意的豆叶子、豆荚，平雕阳刻取代了墨笔勾勒的豆秆和螳螂，使原来国画作品中旧的一贯淡逸闲适的生活情调变得火炽些、显明些，体现了中国造币人特有的生活审美观和聪慧才智。齐氏汉篆的“豆荚昆虫图”，通过浮雕阳刻，也更有古拙铿锵的金石气息。

  所谓生活，有自然生活，也有社会生活。齐白石老人的花卉虫草画，是通过自然生活来影响社会生活，将其对生活深入全面的理解融入到他的作品里。“中国近代国画大师齐白石·豆荚昆虫图”12盎司大银币，是中国造币人站在国画大师的肩膀上再创作，从思想感情上深刻地认识、理解齐氏花卉虫草画的本质，才能使大师笔下充满天然之趣的豆荚昆虫重生于方寸之间。

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