自2007年单独立项，承载着中外货币史的“北京国际（邮票）钱币博览会”纪念银币系列，于2012年仲秋，揭开了它第六款佳作的神秘面纱。“北京国际（邮票）钱币博览会”纪念银币是具有长远设计规划的系列产品，一次性敲定了10幅设计稿，自2007年开始选用，至2016年结束，整个单元的设计始终围绕中外货币的历史加以叙述，有的放矢，精准而精妙。今年的博览会银币，选择的是南京造币厂女设计师齐云兰的设计图稿。在这枚纪念币的设计中，齐玉兰将中外货币巧妙地在币面融合，既突出了主题中的“国际”元素，又强调了主题中的“钱币”元素，实现了事半功倍的效果。

  中国现代金银币的发行，尤其是金银币系列题材，在规划方面需要具有宏观的长远眼光。一次设计，分年发行，确实是一个非常睿智的做法。它至少保证了两点：一是题材的持续性，一是设计的持续性。题材持续性是设计整体风格一致性的基础，反过来，设计持续性又是对题材持续性的保障。较为类似的设计案例，前期有“生肖”系列正面图案的“长城关口”，近期有“中国古典文学名著《水浒传》”，以及今年刚刚推出的“中国青铜器”等。

  纵观“北京国际（邮票）钱币博览会”纪念银币系列已经问世的6款品种，“2012北京国际邮票钱币博览会”属于中规中矩、简中出奇的一款。虽然有别于“2007北京国际钱币博览会”的荡然大气，“2008北京国际邮票钱币博览会”的浑然天成，其于朴实中见真华的效果，更加突显了设计者的深厚功力。

  细赏“2012北京国际邮票钱币博览会”纪念银币的背面图案，确为一款优秀的设计图稿。币面构图依旧延续整体核心思路，以中国古代钱币为主要元素，外国古代钱币为辅助元素。中国钱币是元代的“至正通宝”，外国钱币则是威尼斯公国时期的杜卡特金币。铸行于元至正年间的“至正通宝”，在中国古代货币史中，具有特殊的历史意义。据史料记载，元代的流通货币基本以纸钞为主，而标有汉文的铜铸钱币的数量相对有限。我们看到，币面上的“至正通宝”，笔划粗壮厚实，圆润遒劲。与“2011北京国际钱币博览会”币面，宋徽宗瘦金体书艺的“大观通宝”，完全是两种不同的风格。作为辅助元素，外国古代钱币选用的是威尼斯金币，铸行于约1350年左右，它的正面为耶稣站全身立像；背面人物有二，跪者为威尼斯国王，立者是圣徒圣马克。圣马克为马可福音的作者，后葬于欧洲中世纪最大的教堂——圣马克大教堂。在这两枚基本处于同一时期的钱币上，闪现出了两个文明古国的炫美的文化色彩。这二者如今汇聚在“2012北京国际邮票钱币博览会”纪念银币之上，东西方文化交融、碰撞所产生的火花是如此的艳丽和耀眼。

  这枚纪念币面底端的银币主题区域以邮票齿孔与上端隔开，其形状又似长城城墙垛口，雉堞顿挫，折射出岁月的沧桑。而镌于此处的中文主题文字，端庄、大气。与环于币面左上端边缘的英文主题文字交相呼应，再一次彰显了中西方文化的和谐交融。



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