铜锄开天地，钺刀勤劳作；沧海几多变，青铜述春秋。青铜器是记录中华古代文明发展的载体之一，也是中国历史文物的主要门类，它集冶炼、铸造、造型、雕塑、绘画、文字等多种艺术之大成，具有极高的历史价值和艺术价值。对青铜器艺术的挖掘与继承不仅只是艺术样式的借鉴，它是一种强有力的文化精神，是活泼泼的创造力量，从历史的源头上奔涌直下，生生不息。

  青铜器觥(gong)是商周众多酒器中造型很特殊的一种盛酒、饮酒器，盛行于商代、西周前期。《左传》：“觥，角爵也。”《说文》：“觥，即觵，酒器。兕牛角可以饮者也。从角，黄声。”觥，亦称兕爵、觥筹，多为椭圆大腹，圈足或四足，有盖，带角兽头形。觥初用木头后用犀牛角、玉、陶等制作。因角质的觥易腐烂，不易保存，故至今所见的觥都是青铜铸造。蛟龙潜匿隐苍波，等待一朝头角就，撼摇霹雳震山河。

  1959年出土于“黄河第一湾”山西省石楼桃花庄的龙纹觥，其独特的形制，风采绝伦的纹饰，在青铜器中实为孤例，因而惊艳世界，堪称国宝。此器曾在故宫博物院内的“全国首届文物精华展”中陈列展出，为国家一级文物，现藏于山西省博物馆，是其镇院之宝。中国人民银行2014年8月发行的中国青铜器金银纪念币（第3组）中，1盎司圆形银质纪念币背面“商代龙纹觥”图案，再现了它奇特、优美的造型。这件青铜龙纹觥原器通高19厘米，长44厘米，由币图可见整器呈牛角状，前端龙首高昂，双目凸起，两角上翘，后端宽阔平齐，龙首后的脊部有盖，盖上有菌状钮；其身下设长方形矮圈足，纵向两侧各一缺口。觥身重心后移，呈现出“昂首挺胸”之姿，整体造型如一只“龙舟”，昂昂雄姿恰似那“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”的轻盈与飘逸，穿越千年的时光、乘风逐浪而来；其大口阔张，形象狰狞，锯齿形牙的间隙为龙口注酒处，器物的功用与龙嘴造型巧妙结合，展现出构思的独特和新颖。除其奇异的造型，觥的装饰纹样展现更是精美丰富。币面以多层反喷砂工艺加深了银质色泽，以此展现觥身，凸显其金属的质感和凝重，使形象更为生动、逼真；以微刻的线条雕刻觥背正中的龙纹，其形蜿蜒、尾部卷曲，使盖与器浑然一体，清晰、惟妙惟肖地再现了原纹饰的精妙。其腹前侧部是圆雕镂雕爬行的鼍（tuo），也称为扬子鳄，是我国长江下游及太湖流域特有的动物，鼍纹在世界青铜器纹饰中也仅此一例。它透达出，山西在商代或许也是扬子鳄生长的地区——这些沉寂地下千年的历史的“话语者”，总是以它们独特的形制、纹饰传达着历史的回响，而这也正是青铜器所富含的文化内涵所在。其侧后部为举首、吐舌、扬尾的夔龙，《说文•攵部》曰：“夔，神也，如龙一足。”是传说中一种近似龙的物像；此两饰纹头部均向身体后方，与背部的龙形纹饰方向相反，巧于变化交错的装饰细节，体现出了构思的细致和考究。两主纹饰其间附饰鱼状动物和很细小、蟠旋交连状的小蛇，旧称“蟠虺纹”；圈足饰有云雷纹，若云状连绵；该觥一身虽诸多繁缛纹饰，但展现明晰、繁而不乱，既起到很好的装饰作用，又增强了觥的富丽和辉煌。

  这枚币图以展开的龙纹为背景装饰，以旋涡纹、云纹、回纹体现，其间以蚕纹、蛇纹、水波纹点缀，华彩尽现；以镜面、反喷砂及光线明暗的拼接手法处理底面，增强了构图的立体感，无边框币面设计，又凸显简洁、明快的现代表现元素；传说龙的出现与水有关，《考工记•画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。”古时多用龙的形象来象征水神，背景装饰纹正如一江涛涛之水，远看惊涛来似雪，近听波滔如聚水无声，形舒意广，使主造型“龙舟”大有“乘风破浪任我行，直破烟波远远回”的波澜壮阔之势，寓情于景，相得益彰；雄浑、富有节奏旋律的艺术表现力，使满币开照曜，“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。”是为不可多得的弘扬传统文化、提升审美情趣的艺术佳品。

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