中国佛教圣地（九华山）系列中的一公斤金币以九华山的山景、云海、百岁宫整体建筑为设计元素，以远观的视角准确展现了百岁宫的位置特点以及寺院建筑与山势融合一体的建筑特色。

  百岁宫，初名摘星庵，始建于明代，是九华山四大丛林之一。这座千年古刹修建于九华山摩天岭之上，由于其屋顶采取同一高度，而建筑的基线却随山势的高下依附于岩石之上，远望轮廓整齐，墙身挺拔有力，犹如一座威严的城堡。金币的画面选取了一个俯视的远观角度，将九华山百岁宫依深山密林而建、曲折通幽蜿蜒而上的整体建筑格局巧妙地表现了出来。看到这枚大规格金币，不由深深赞叹一句：深山藏古寺，方寸间游百岁！

  金币的设计者用接近中国水墨山水画的艺术笔调，表现了九华山的冷峻、清深、幽远，摩天岭的嶙峋嵯峨，岭下密林的静幽疏朗，依山次第而建的百岁宫。这枚大规格金币的币面布局实在是别具一格，也抓住了百岁宫这座千年佛教古刹最根本的建筑风格特点。所谓“深山藏古寺”，中国古典的宗教建筑和西方的教堂最大的不同正在于，讲究天人合一，讲究自然和建筑的和谐统一，讲究建筑对自然的主动融合。看币面，百岁宫深藏于摩天岭之中，它也自然地成为了摩天岭的一部分。金币画面上，视线的最近处，用冷厉刚硬的直线条来表现高峻的山岭岩石，倒三角形的松盖拔山而起，它们包裹着百岁宫的山门殿，这是画面气势的起势处，气质是刚性的，缓缓往画面上方走，气势一变，长长的石梯依山蜿蜒而上，引领着我们的视线慢慢走到摩天岭的山顶，山阶两旁，设计者用雄健挺拔的刀势，刻画了摩天山岭的气质与风骨，看着金币画面，笔者似乎还能感受到设计者在油土泥模型、石膏模型上下刀时的沉厚与敦实，一刀、一刀，再一刀，那种高山峻岭岩石特有的厚重质感被表现得淋漓尽致，生动逼真地表现出九华山俊秀壮丽的深山景象。和画面最近处的刚性不同，这部分的气质是刚性和柔性相结合的，刚性的峻岭、柔性的石阶。笔者很喜欢这一处的设计和处理，设计者用短促刚直的笔触刀锋，刻画出山石的轮廓和皴纹，区分出岩石的块面，然後用喷砂的轻重不同来分出层次和颜色，营造出接近中国山水画的墨染皴擦，从而奇妙地产生了明暗深浅的立体感，而且加强了山石的动势，赋予摩天岭更加强悍浩瀚的艺术气息。继续往上攀登，来到了画面的重心，也就是点题部分：百岁宫，稍稍令人意外的是，这个画面的中心部分，设计者反而化繁而简，只是用线条粗粗区分了寺院的不同块面，高低错乱的屋顶交代了这座佛教建筑依山而建，轮廓齐整的建筑风格，由于采取的是俯视远景，远远一看，的确有如一座恢弘威严的古城堡。画面最远处，再用更为简单的线条和皴擦勾勒出山形，用较重的喷砂工艺喷出呈半圆形的大山体，把摩天岭和百岁宫全部包裹了进去，用最柔软来包裹最刚硬，又和画面最近处的山门精巧地融合为一体。

  小编以为，这枚金币的图案设计和经营造境有两大妙处：其一，在这个画面中，百岁宫为主题，但是设计者恰恰没有用最繁复的笔触来描绘百岁宫，反而把细节用到了百岁宫下的峻岭、密林上。这是为什么？笔者以为，这就是这枚金币最深刻的人文情怀蕴涵之处。设计者想表达这个一个观念：山的地位远远超过了建筑，超过了建筑的主宰者人，大自然生生不息，恒古不灭，人却终究只是一介短暂停留的过客。就像这个画面里，摩天岭、九华山永在，而百岁宫，百岁宫里的僧侣，百岁宫下的万千信徒，不知已换过多少。。。。放得下，舍得去，人生不过匆匆数十载，幻灭一息，但人生又是一场空吗？不见得，就像这个画面，高峻冷厉的山岭，层层叠叠的松林，它们也终究是背景，是陪衬，但是百岁宫和百岁宫内外的人物，尽管脆弱而短暂，却终究是这个画面的中心，有它和建造它的他们，才有这处景，这处境。这枚金币画面所表达的不正是中国传统最朴素的宇宙观和价值观；其二，金币的画面，从最近处的山门、到山岭、石阶、再到百岁宫，再到远山，整个画面的经营布局沿着南北纵深的轴线来组织空间，画面里始终有着这根中轴线，所有的建筑、山岭岩石、阶梯、丛林都沿着这根线在做文章，起承转合，彼此呼应，就像一曲法度严明、节奏婉转、气韵流转的古琴曲，带给我们超然尘世的审美体验。

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