徐悲鸿先生说，有人喜言中国艺术重神韵，西欧艺术重形象；不知形象与神韵，均为技法；神者，乃形象之精华；韵者，乃形象之变态。能精于形象，自不难求得神韵。大师的这番话，也可作为我们对“中国近代国画大师（徐悲鸿）”1/4盎司金币的批语。“中国近代国画大师（徐悲鸿）”1/4盎司金币的表现主题是徐悲鸿先生晚年的国画作品《红叶喜鹊》。喜鹊是徐悲鸿经常描绘的题材，他一生画了许多以喜鹊为题材的作品。而提到这幅《红叶喜鹊》，与先生可以说是缘分颇深。

  这幅《红叶喜鹊》代表着先生文化血脉上的传承。徐悲鸿1919年赴法国留学，留学之初他参观了英国的大英博物馆、国家画廊、皇家学院的展览会以及法国的卢佛宫美术馆，目睹了大量文艺复兴时期以来的优秀作品，深感自己过去所作的中国画是“体物不精而手放佚，动不中绳，如无缰之马难以控制。”于是，他立志求西学，考入巴黎美术学校，受教于弗拉芒格先生，开始接受正规的西方绘画教育。弗拉芒格擅长于历史题材的人物画，其画作不尚细节的刻画而注重色彩的和谐搭配与互衬，对徐悲鸿日后绘画风格的形成有着巨大的影响，这幅作品就淋漓尽致地展现了徐氏绘画中注重色彩和谐配伍的风格。这幅作品也代表着先生人生旅程的最后一段风景。1953年，大病初愈的徐悲鸿立即投入到工作中，抱病为学生授课，并坚持创作。9月，他因主持、参加第二届全国文艺工作者会议，受到与会代表热情的感染，情绪异常兴奋和激动，导致脑溢血发作，不幸逝世，享年58岁。《红叶喜鹊》就是他去世前三天所作。前徐悲鸿纪念馆馆长，徐悲鸿夫人廖静文女士曾说：“此乃悲鸿去世前三日所作，故为彼中国画之绝笔也；览之无限伤感。但以红叶双鹊之作终其艰苦多难之一生，亦可告慰悲鸿之英灵也；愿藏着爱之宝之。”《红叶喜鹊》体现了徐悲鸿晚年的成熟绘画风格，一株灿红的枫枝出墙来，枫叶花样红，枝叶秋意浓，一双喜鹊踏枝而立，啾啾切切报得人间多少喜信。彩色移印工艺铸造而成的《红叶喜鹊》彩色金币画面上，苍劲枫树干以淡咖色勾勒喷染而成，斜斜入币画，也将浓郁秋意带入了我们的眼帘，以赭石色而勾勒出的枫枝纤细而劲道，如币画之筋骨，枫叶挂满枝头，叶之红如脂染娇艳，偶以淡水粉色晕染，愈发展现出近年来彩色币加工处理中对色彩的精妙运用。枫叶明红灿如火，那是正对阳光的绚烂，偶有枫叶淡红轻点，那是背对阳光的阴柔，色彩层次之丰富，明灿淡雅之辨别，色彩浓淡虚实的变化之中，不仅再现了大师扎实的写生功底和极强的造型写生能力，也将喜鹊登枫枝红叶灿如火，静中欲动明暗相见的美丽画面完美地展现于我们眼前。

  除了继承，还有创造。创造有二，其一，这枚彩色金币在整体构图上与原作《红叶喜鹊》略有不同，适当调整了树干与树枝、树枝与双鹊的距离，在小小的币面上丰富地展现了原作画面的元素；其二，徐悲鸿一生挚爱画鹊，在他的喜鹊题材作品中，往往将喜鹊的形象进行艺术的加工与提炼，金币在这一方面也下了很多功夫。金币以浮雕工艺勾勒出一双喜鹊的身体线条，在造型上特别强调两个圆，喜鹊整体身体线条的大圆和头颈部的小圆，大圆套小圆，小圆补大圆，金币就以圆润纤细的线条勾勒出这两个圆，从视觉整体显示出喜鹊形态的圆润美感。在两个圆内又运用多层次喷砂工艺表现出喜鹊黑白相见的体色，灰色过渡的肚皮色，重墨喷染喷砂轻填来表现喜鹊黝黑柔软的羽毛，喜鹊背部再以线条轻轻勾勒出羽毛的层次，使其达到了栩栩如生的境界，俨然一幅巧夺天工的自然生灵图。秋日红叶诉衷情，喜鹊踏枝忆故人，这套色彩明丽，工艺精湛的《红叶喜鹊》彩色金币不知是否也可如廖静文女士所言，“亦可告慰悲鸿之英灵也；愿藏着爱之宝之。”

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