就拿1999年版20元来说，这张20元人民币于2000年10月16日由中国人民银行发行。这张人民币正面主体图景是毛泽东图像，票面左侧是花卉图案和“20”元的字样。这张20元人民币正面主体图景是桂林山水的景色，票面上方“中国人民银行”由四种不同的民族语言组成，且右侧下方是“20”元的字样。

  这张99年20元纸币整体以白色、黄色、灰色等为主色调。另外值得注意的是第五套人民币在第四套人民币的基础上取消2元纸币的发行而增加面值为20元纸币的发行。由此可见，作为面值为20元的纸币其在收藏市场上的反映令人期待。同时荧光币在人民币上的应用最早始于第四套人民币，其突出的意义非凡，但是在第四套人民币的荧光效果纯属试验性质，没有很好具体的表达了荧光的大效果，而到第五套则正式投入生产当中，是从1999年版开始的所有面额背面均有有色荧光设计图案，因此荧光币的使用被广泛推广了！其实最明显的一点就是20元券背面下方大数字“20”右边到年份的桂林山水图下部分分界处，只有20元券在这里和其它的99年版不同，没有微缩文字防伪，而是采用花边线纹做装饰。

  也因为这个原因，两版纸币在这里的处理效果截然不同，1999年版明显在这里给予荧光图案。而还有一点不太明显的地方是1999年版在钞票背面上半部分最右的荧光过渡效果，其渐变长度明显要长于2005年版，所以1999年版的更具特色。

  还有就是色彩方面的区别，第五套人民币1999年版的20元券，其荧光效果的亮度明显高于2005年版，而且两者的颜色有着细微的差别，1999年版比较明亮，而2005年版则趋于幽静风格，因此价值区别更加的明显，收藏起来也会不同。

  99版20元试验特点最为突出：99版人民币从发行至停印，前后五年零十一个月。于为何匆匆改版，众说纷纭，估计主要为以后05版等做试验，总结经验，汲取教训，为以后人民币国际化打下基础。因此99版都具有试验版，打基础的特点，需要指出的是99版20元是99版中最具典型意义的试验品种，因为99版20元和其它99版比较，没有白水印，没有白水印说明什么？说明99版20元在整个99版的对比中这个品种占总量的比例最少、最特殊、也最具有开发潜力，也就是说，不管你怎么论证99版10元的水印有没有一杠，这个杠连接的远近，但唯独99版20元没有水印，在大类决定小类属的前提下，99版20元不言自明，就已经很特殊，这一神秘性就能引发很多人的探奇，必成为纸币发行史上一个奇观，同时99版20元还有单面胶印的特性。

  99版20元共发行104个冠号，发行量之少在五版中排行老二（最少的是99年50元，发行78个冠号）。99版5元发107个冠，99版10元发行201个冠，99版100元共发行402个冠。

  99版20元是99版中最具特色的中国名片：一张纸币最明显的艺术特征，但就从艺术层面讲，就是票面的绘画设计艺术，而不是各种隐含防伪技术，这事艺术欣赏的第一层次。如果撇开这一层次去探讨艺术性，就是舍本逐末，有误导之嫌。正如欣赏一幅画，我们欣赏的是画家的作画的艺术，而一般不会把画家用的什么纸质作为主要的艺术指标，用什么纸、怎么裱糊，充其量只是起个载体承托作用。99版中，不可否认99版5元、99版10元、99版50元、99版100元都各有特色，但以上几个风景画面都没有99版20元设计的优美，最具艺术特色。

  它是最漂亮的中国名片。人民币作为国家名片，怎能少这“桂林山水甲天下”的风景？桂林是世界著名的风景游览城市，漓江水清澈秀丽，有着举世无双的喀斯特地貌。“山青、水秀、洞奇、石美”是桂林“四绝”。桂林山水是现实版的人间仙境，向世界展示了人与自然的和谐风采。正因为如此，我国1991年100元的国库券桂林山水画面大气，艺术感染力极强。

  说到名片，让人不得不想起另一个国家名片邮票。金猴作为第一枚生肖票，因为题材好，艺术性高，人见人爱，成就了一代猴王。其实当年猴票500万的发行量还是偏大，甚至邮局人员为推销猴而发愁呢。同期的留园只发了100万，西游记是150万。为什么单单猴票为王呢，主要原因还是设计的美，因而消耗的快。想想80版50元当初不也是沾设计好的光么？所以猴票是题材为王的典范，说明99桂林为名片王者，也是顺理成章。

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