河南省洛阳市南面13公里处伊川两岸的石窟，因地处龙门口，故名龙门石窟，位列中国四大石窟之一。与其他三大石窟相比，龙门石窟的跨越时代最广，是北魏和唐两代皇家佛教造像的典范。2002年，中国人民银行发行了中国石窟艺术（龙门）金银纪念币，该套纪念币共5枚，其中金币2枚，银币3枚，均为中华人民共和国法定货币，币面分别选取了龙门石窟群中最具有代表性的石窟造像，以点带面、真实地表现龙门石窟的造像取材内容和造型艺术特点。
 
  中国石窟艺术（龙门）金银纪念币的正面图案同为龙门石窟奉先寺大卢舍那像龛图，上缘刊“中国石窟艺术·龙门”字样，下刊国名及年号“2002”。这枚纪念币面上的卢舍那佛结跏趺坐于束腰须弥座上，头饰螺纹发髻，身披通肩袈裟，面容丰腴秀雅，两耳垂肩，意态温婉，嘴角含笑，睿智慈祥。卢舍那佛像边侍奉左右的迦叶、阿难两弟子及文殊、普贤两菩萨均体态丰润，或颜面和悦、温顺虔诚；或英武硕壮、强健威猛，形态各异，栩栩如生。这组以大卢舍那佛为主的群像建造于唐代高宗武周时期，体现了典型的盛唐审美，以雍容丰满为美。在实际雕造手法上，以圆刀代替了平直刀法，无论是形象还是服饰，都表现出圆润曲折的变化，所以金银币在进行这组群像的浮雕制作时，也同样用圆刀手法雕成，人物面部丰润饱满、衣纹流畅生动，神形兼备。为真实再现原雕像的神韵，纪念币主体人物造型采用喷砂工艺，反映出历史的厚重感；佛洞则以凹雕结合反喷砂工艺，较好地体现了洞窟的深邃感；卢舍那佛的衣纹及身后的饰纹均以镜面处理，采用亮线细细勾勒，使币面整体感觉富丽而庄重，精致而华美，凸现出宏大的艺术魅力。5盎司这种规格的金币，向来是每套币的重点品种，选择的往往也是最能反映主题核心内容的素材选题。这枚5盎司金币的背面图案，名为“礼佛图”，创作原型是位于龙门石窟宾阳中洞东壁第三层的《北魏孝文帝礼佛图》，它与《文昭皇后礼佛图》被合称为《帝后礼佛图》。作为龙门石窟群最具有代表性的石窟造像，《帝后礼佛图》是当之无愧重量级国宝。更重要的是，《帝后礼佛图》于1935年被盗凿后，流失海外几番漂泊，现藏于美国纽约大都会艺术博物馆。以《北魏孝文帝礼佛图》作为中国石窟艺术（龙门）金银纪念币中最具分量也最具影响的5盎司金币图案，不仅因为这组石窟造像深厚的艺术和历史价值，让更多的中国人能够在方寸间领略北魏皇家的宗教生活以及这个时期皇家佛教石窟造像的辉煌，同时更是一种警醒：国宝文物是中华文明的重要象征之一，国之重宝流落海外，提醒每一个中国人，惟有国家更加强盛，它们才有回归祖国的那一天！5盎司金币的幅面本身不小，直径达60MM，但是《北魏孝文帝礼佛图》更大，其高208厘米，宽394厘米，一共雕有20多位人物。这样一来，金币的再创作就落在“如何抉择”这个点上了。

 
  《北魏孝文帝礼佛图》的造像内容是在僧人的引导下，以孝文帝为中心形成前簇后拥的庞大礼佛行列。原作人物众多，如果全部放上金币，一来容易模糊主次，二来也没有必要，所以5盎司金币以孝文帝为中心，正好截取左右侍从各四人的画面。这个设计不仅将原作最精华的部分展现在币面上，也有更深的意义——九为数之极，也被视为天之数。金币上一帝八侍正合九人，既烘托了皇家礼佛的盛大场面，也蕴含着礼佛仪式的圣洁尊崇。币面背景的伞盖是佛教法器，羽葆是天子仪仗，分别点明礼佛活动的宗教属性和孝文帝的帝王身份。
 
  《北魏孝文帝礼佛图》本是北魏时期的石灰石浮雕造像，金币在浮雕制作和工艺处理上也有意突出其中的两个特点：首先，北魏宗教造像最大的特点就是除了宗教的圣洁崇高之外，不乏人性美和世俗风情。5盎司金币在创作一帝八侍的形象时，孝文帝位于币面的中心位置，他头戴冕旒，手持薰炉，两位侍从左右服侍，最旁则是两位侍从执仪仗前导，最后则是两位侍从高举羽葆宝盖，人物层次错综，却很和谐统一。每个人物形象虽然角色和动作均不同，但都展现出世俗化人性化的特点，脸上洋溢着和煦安宁的笑容，尤其是居中的孝文帝，眼神安详微微含笑，温雅中透出慈爱；其次是浮雕制作时，更凸显人体的骨感美，体态生动但身材修长，无论是孝文帝的龙袍还是侍从的袍服都是宽大飘逸，更突出原作石灰石浮雕行云流水般的轻缓抒情之感。

  中国石窟艺术（龙门）“飞天图”1/2盎司金币则是取材于龙门石窟第712窟莲花洞。莲花洞是龙门石窟中艺术造诣颇高的洞窟之一，因窟顶雕刻一朵硕大精美的大莲花而得名，是北魏时期的优秀石雕艺术作品。金币画面选取的是莲花洞窟顶上的一尊飞天，他手捧果盘呈跪姿御风而行，裙裾飘逸，朝着正壁的主尊（释迦牟尼像）飞翔，体态轻盈神情优雅。因为莲花洞这尊飞天创作于北魏时期，虽然还带有强烈的异域色彩，已经开始呈现出世俗化、汉人化和个性化的艺术风格，所以金币在创作手法上也更注重他个性的张扬。金币画面上的这尊飞天，身材颀长脸型清瘦，头束高髻戴花冠，颈饰项圈戴臂钏，眉宇疏朗神情恬淡，他的供养巾带随风飘飞。作为背景，飞动的莲花流云环绕于周身，这个是金币的原创设计，不仅点出了这尊飞天出身于莲花洞，也增加了动与静的对比，表现出佛国净土欢乐祥和的艺术意境。浮雕创作时，在飞天的面容上刻画地比较模糊，只用其轻盈的身姿和秀美的衣裙，生动表现了凌空翱翔的飞舞姿态，其身形舒展，广袖飘曳长巾，形似从高空飘然而下，让人不由欣悦神往。这枚金币的工艺并不是很复杂，采用了传统的镜面喷砂工艺，用两种工艺的鲜明对比，有效增强了画面背景的空间感，突出表现了“龙门飞天”轻盈造型中透出的刚健与修美，所谓“飞行云中，神化轻举，以为天仙，亦云飞仙”。

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