赏币之前，有必要多说几句何香凝。

    何香凝学画，算大器晚成。辛亥革命前夕，她随丈夫东渡日本，才入女子美术大学专攻美术。毕业时，已经33岁。严格意义上，何香凝的画作，属地地道道的文人画。文人画的特色，就是笔墨之中，浸润着文人孤芳自赏的情趣，而画外，又传递出文人特行独立的思想。按画家陈师曾理解，文人画“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想。”文人画家中，何香凝又是一位女性画家，在她的画作中，不可避免要流露出女性博大而温情的胸臆。事实也是如此。读何香凝的画作，或花卉，或禽鸟，或山川景物，圆浑不失细腻，古艳不失雅逸，处处都体现着一种大爱。何香凝的绘画，以工笔见长。前期绘画明显受日本画风影响，后期转向岭南画派特色，至晚年，逐渐形成独特风格。

    早年的何香凝，不仅仅是一位画家，还是一位全身心投入革命的艺术大师。那时候，她的更多时间，花在绘制和刺绣军旗、符号、告示和军用票图案等与绘画艺术关联甚少工作中。

    但更多意义上，何香凝还是一位革命家，一位传奇女性。她是国民党领袖廖仲恺的夫人，同时，她又是无产阶级革命家廖承志的母亲。而她自己，早年追随孙中山，为同盟会的第一位女性会员，是中国民主革命先驱人物。

    因此，动物中的虎与狮，植物中的松与梅，成为她抒发理想、表达爱憎的对象。其中，“虎”在她的画作中，又占有更大的比重。何香凝画虎独具特色：仰天长啸者气派，闭目小憩者精明，奔腾跳跃者强健，静卧草莽者警觉，姿态各异，栩栩如生，给人的印象，远远在画面静态的动物之外。

    1986年中国人民银行发行丙寅(虎)年金银纪念币时，何香凝的《猛虎图》入选，也就在情理之中了。

1986年中国丙寅（虎）年金银纪念币背面图案

    丙寅(虎)年金银纪念币背面图案的原作《猛虎图》创作于1953年，其时，何香凝已经年逾七旬。尽管如此，老人仍以酣畅淋漓的笔墨，为我们勾画出一只栩栩如生的猛虎形象。深秋的风带着无拘束的野性，在山谷间回荡，陡峭的山岩之上，弥漫着萧瑟的寒气。猛虎是从山林中呼啸而下的，身体硕大，却机警，却机灵，贴着峭壁而行，面廓半侧，双目炯炯，带有很强的目的性。她的笔触是细腻的，她的情感是奔放的，她的技术是粗犷的，下山虎的猛劲，冲劲，野劲，全在画面上表现了出来。

    从柔软的宣纸纸质，到坚硬的金属材质，中国现代贵金属纪念币上再现《猛虎图》，有其失，也有其得。相比之下，丙寅(虎)年金银纪念币，少了国画烘托的斑斓色彩，少了国画渲染的瑟瑟氛围，也少了国画线条的逼真与生动。但从另一个角度，中国现代贵金属纪念币铸造时特有的浮雕工艺，深处浓烈，浅处平淡，突出了动物虎本身的肌理，原作中的“柔”被大大减弱，原作中的“烈”被大大增强。一减一增之间，何香凝《猛虎图》完成了艺术升华的二度创作。

    其实， 丙寅(虎)年金银纪念币上的虎图与原作《猛虎图》，两者之间的差距还是十分明显的，其中最大的改变，就是猛虎的角度有细微的调整。原作上的虎，是下山虎，意态生动，带有更多狂野之劲。而金银纪念币上的虎，是出山虎，虽也虎气十足，但理性的成分更多一些。“丙寅虎”毕竟是生肖金银币，生肖中还带有贺岁色彩，故此平和一些，理性一些，更符合生肖文化本身的内涵，也更贴近它本身的主题。(供稿：广东泉友阁金币有限公司)

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